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与老廖交往了近二十年，我们现在很少见面，但会经常想起他。我身边还带有他不少的书；书上都盖着“廖红藏书”字样的红色印章。

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石灰窑里老工人占了大部分，每年都有退休的老师傅。石灰窑开始进年轻工人，其实应该从文映她们算起，可工厂里总不自觉地把女孩子也归入了老工人行列。

文映比我们早一年进石灰窑，与她同时进来的还有另外两个女孩子，她们三个也是从农村顶职进厂的。一个个心地善良和朴实，在她们中间文映算是比较调皮的一个。后面几年又不断有年轻女孩子进来，十多年以来，在我们石灰窑她真还一直算长得最好看的，当然那些技校实习生不包括在内。我们就把文映评为石灰窑的窑花。其中就包括了古时候窑子妓院里窑花的意思。在我们这里，“窑子”、“窑花”、“进窑子”、“窑子里出来的”等话都是带着点那个黄色的意思来说的，何况我们的单位确实就叫石灰窑，在我们的工作证职务一栏里就写着“窑工”。所以说文映是窑花对她来说还是比较开心的一件事情。

我一进石灰窑就与文映同班。她与我那几个小兄弟一起打牌，她的气势丝毫不会少于他们。她是那种外表柔和其实内心刚强的人。几次她就与几个女孩子一起干男同志认为她们干不了的活，她们硬挺着干完，并且不止一次。她最讨厌的是重男轻女，她想让同事知道男人能做的事情，她们女孩子同样可以做。后来我们进厂了，她们才大度的说，她是老姐，还是让年轻人上。

《一个人的工厂》第六节（6）

她是六十年代末出生的。她的老家与毛泽东故居相隔一座山，我们集体骑自行车到过她家里，才知道并不是我们想象的那么近。那座山其实是一条山脉，但还是属于同一个区。

在工厂里就她与刘琴映两个人在我心里有姐姐形象。文映喜欢说话，声音也大，但她说的是一些并不重要的事情。

她对我的那份关心是不可以用语言来表达的。在今天这种重故事的年代，要么用煽情的故事来勾引你的眼泪，要么用低俗的故事来搞些所谓的笑。《知音》、《家庭》杂志、《真情》、《故事酒吧》等电视节目就深入到了老百姓中间。甚至是中国的文学，也到了所有的小说全部在叫故事的地步，把故事一去掉，就只剩标点符号了。

我与文映的关系没有任何故事细节，但我感受到了她眼神和语气里对我的关心和照顾之意。她很懂事，她没有像其她小女孩一样，刚进厂就找一个混得开的“黑帮老大”或者“小混混”作男朋友。她安静地工作，安静地与很多人成为朋友。她每天上下班比较准时。纠缠她的男人肯定是有的，但她会很聪明地避开，而又不至于发生什么事情。

男朋友是要找的，她只是在适应环境，等她适应了这里的光线和温度她就知道自己应该找哪种人作男朋友。她谈的第一个男朋友就是他后来的老公，他姓陈。一个精瘦精瘦的小伙子，一米六八的个，与文映站在一起，两个人差不多高。

小陈是顶职进厂的，一个高中生，进厂不久他就考上了职工大学。从我们工厂职工大学里出来的学生，一般再进工厂时，要么是分厂领导要么是技术员。小陈文质彬彬的模样，有着另一种气质。

第四年，他们结婚了，新房在小陈四分厂的宿舍里，原先与他同宿舍的男青年搬到了另一间房子里。小新房在宿舍的二楼，上楼梯左走，最尽头左边的第一间。房子外面走廊上放着一个液化汽灶，长条的课桌上摆满了油盐酱醋的瓶子。门框两边和门楣上的对联与门上贴着的大红双喜字，使整个门都被红色淹没了。

推开门，首先看到的是房子中央的一张新婚大床，很多床被子垒在靠墙的床头。床的左边是桌子，上面摆放着一些小物件，看得出这应该是一张用来吃饭的桌子。窗户那边的墙上放着一个梳妆台，一面大的椭圆形镜子清清亮亮地靠墙而立，里面映照着窗户外面的一些树木。右边一堵墙基本上被一排家具占领，家具的顶已经挨到了三米四高的屋顶，装了柜门的里面放着被子，挂着他们的衣服，露在外面的大小不一的木格子里放了一些小玩意和书。

我们去她那里玩得不是很多，毕竟房子还是小了点，但看得出来，文映还是把这个很小的家弄得干干净净、舒舒服服。小日子还过得不错。

后来，他们在工厂附近农家里租了一套小房子住，房子是在二楼中间的一套，有了自己的厨房和卫生间，再也不要到走廊里煮饭了，不要上公共厕所了。

后来，单位在第三生活区分给了他