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他借给我两本，要我看看。他经常去我的房间谈诗歌。

轮休的第一天，我骑自行车回家，其中要经过一个十多里路长的林场。这是一段沙子路，没有泥巴和灰尘，干干净净的路，细小的沙石均匀地铺在马路上。骑在自行车上，放眼看去，到处都是挺拔的杉树，郁郁葱葱。我大口大口地呼吸着绿色空气。突然，前面出现一个光秃秃的山头，六天以前这里方圆十多公里全部是绿色的树。我下了车，黄土鲜嫩地露出来，像一个剥了皮的人，黄土黄得让我的眼睛一下子适应不过来。整整一座山，从山顶到山底，只留了那么三四棵大拇指粗的树，像孤独的守灵者。一部分树是砍断的，但有些树被连根拔走，留下一个个洞。我把自行车斜支在马路边的水沟里，爬上到处是黄土的山，看着周围的树。风刮过树林，我以前很喜欢听树与树互相摩擦的声音，我认为风是树为了交流而吹起来的。现在树的声音在我周围环绕，这里是个空洞，声音的空洞。

回到工厂，我把自己写的第一首诗歌，给王新看。他一看，大声叫好，把树和人的悲凉写出来了。

接下来，他就开始一句句地给我指出好的地方和不好的地方，并且给我修改这首诗歌。　。。

《一个人的工厂》第七节（2）

他是我们工厂里炉火文学社里的诗歌主要力量之一。在他的推荐下，我成为了炉火文学社成员。王新理所当然地成为第一个告诉我文学的门在那边的人。

像我们这些年轻人，在宿舍里一般是三四人一间房子。刚开始还基本上是同一个班的同事，一起上下班。到了后面，时间一久，有些工人调动了班，甚至是到了其他岗位，那房间里就开始热闹了。我上白班，他上四点班，他又上晚班。有时候，你要休息，他又正好刚休息完。这样想做点自己的事情是有难度的。王新找到我说，我们干脆到外面一起租间房子。

就这样，我开始了租房的生活，很大一部分脱离了集体。我们的房子离下生活区最后一栋只隔三百米。工厂最后一栋楼是厂长楼，五层楼的新房子。我从来就没有想到进去，也从来就没有踏进过半步。那里没有我要找的人。我每天从这栋楼的右边经过，一过这栋楼，我就必须下车，下面是陡坡，两块水泥板相伴就成了一座桥，桥下是我们工厂的污水处理渠。下面的水每天颜色都不一样。后面是一大片田地。我与王新就住在田的那边。

两年不到，王新找了我们工厂里的一个大学生作女朋友。她稍有点胖，圆脸，一看就知道是那种心地善良的人。她是我们工厂化验室的职工。她经常到我们租的房间里去玩。我们一起做饭菜。

有几次我不小心碰上他们在接吻，我赶紧退回到楼下，与房东聊聊天。

由于诸多不便，我们就没有再住在一起。第三年，他结婚了。我们的文学活动他有一年的时间没有参加。他小孩出生的时候，我去看他小孩，很像他们两个人。这个时候，他们已经在工厂的第二生活区开了个桌球台室，他是老板，每天有很多人到他那里打球。一个球一个球地被不同的人打进洞。全部打完，他再一个个掏出来，用三角形的木制工具把球圈在固定的一点，再让其他人一个球一个球地打进去。变化在球的位置和进洞时间的长短上，不变的是王新重复的套球、圈球和收钱。

12

楚夫子是我们这帮青年文学爱好者中的老大。

他比我大七岁。他不象我们中的许多人，要么写散文要么写诗歌或者小说，他全部都写。他还画画和写书法。我生日的时候他就曾经赠过一副书法作品给我，是辛弃疾的词，我们都喜欢辛弃疾那股男儿气。他写的字笔墨丰富，一开笔，就可以感到楚夫子的霸气，小张小张的字他很少写，他一开笔就是一长幅。

在艺术方面，我除了在体验着文学的美妙外，其他的艺术门类我只是特别喜欢，而楚夫子是全部在亲历。他的全部艺术有一个共同点，就是与传统意义上的艺术有所区别，我们都认为他的艺术是不断探索的先锋艺术。在我们这近百人的文学爱好群体中，就他一人有如此多的才华，无人可比，老大也就当之无愧。只是很多人不说出来，但经过一件件事件之后，也就默认了。楚夫子是大家默认的老大。

老大的精神生活与我们一样是快乐的，而在工作上就不同于我，我在工厂里工作没有怨言，只存希望于厂领