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而老人身后的小童捂着嘴，笑得眉眼如弯月。

老人一边调侃着，一边观察着这个他平生收过的身份最高、资质最高、生得最美，心性却最狠辣的徒儿，竟然露出如此扭捏羞愧的表情，心中一软。

“因为徒儿一时失控，筑下此错。”

织田亚夫没有掩饰，直言己过。他知道，自己拜老人为师十年，任何情绪也难逃其法眼，矫饰枉言，都是徒劳，更是对老人的最大不敬。不管哪种，他都不屑为之。

老人大致看完画作，眼中亦有几分惊艳之色，默了一默，看着织田亚夫时，神色复又一片沉静清穆，道：

“要为师补好这画儿也可以，不过，得劳烦殿下你给为师打个下手。”

“徒儿遵命！”

织田亚夫欣然应允，随老人起身。

也许有人会觉得，让堂堂亲王给人打下手，是不是太委屈了。

非也！

若知道了这位老者的真实身份，就没人会这样想了。

师傅二人来到一间放满了各式工具的房间，墙边靠着案台、挣墙、人字梯等，桌上一排大小不一的排刷，并界尺切板、剪刀、掸子等等，还有油纸、砑石、蜡板，甚至连木锯、电钻、筒盆、调色盘等等都有。

这一眼看去，若非那大大的案台上还放着一副装裱了一半的画作，就这些杂七杂八的工具很难看出这房间到底是干什么用的。

小童和十一郎跟着进了屋，被老人指示着，将那未裱完的画先收了起来，打水，调浆，润刷，这一应准备工序都是装裱字画前，必做之事。

织田亚夫捋好衣袖后，老人问他，“亚夫，还记得为师第一次给你上这装裱课时，说过的话么？”

织田亚夫点头，“师傅说，三分画，七分裱。装裱之重，由此可见。”

老人满意地点点头，将破毁的樱花图一点点铺放在案台上，拼放完好，前后左右地观察画作良久，才拿起排刷，刷上第一道水，待晾干。

又道，“亚夫，你瞧，虽然你很细心地将所有纸片都收集起来，但仍有些细小的缺口，无法完好地弥合。”

织田亚夫细看之后，眉心微褶，问，“师傅，这画能补好么？”

老人看着男子担忧的神色，眼底掠过一抹慈蔼的笑意，道，“凭师傅的手艺，当然没有问题。”

这位老人便是东晁当代著名的国学大师——织田瑾，曾任太子太傅，大学士，非常倾慕亚国文化，研学颇深，尤其书法绘画造诣在东晁亦是自成一格，极受仁景太上皇推崇。且其书画装裱技艺更是东晁一绝，据说早年曾游学于亚国，师承有千年历史传自于大唐皇家画院装裱大师王行直的京裱一派，同时结合东晁的水土风情完善自创了一套织田式装裱工艺，成为时下东晁书画界的先驱人物，倍受敬重。

前言道：三分画，七分裱。

这话听来似乎有些言过其实。实际上，千百年来盛行的泼墨水画，画好后单看上去只觉黑糊糊的墨团，实在不甚美观，且宣纸虽易作画，却不易保存。古人创装裱一技，不但可更好的保护画作，使书画作品千年不败墨色鲜丽如新，高超的装裱更能将画作的优美意境发挥得淋漓尽致，有诗赞：艺心艺手须双全，似护天香人玉栏；敢捡残山取剩水，补悬便可起云烟。

由此可见，一裱三千金，也不算夸大其辞。

若说名人们的宝鉴印章能让一幅普通字画成名增值，那么，一个完美契合的装裱那就是字画的门面，如同“人靠衣装，佛靠金装”，一旦经名裱师之手装出，其价值更将连年翻番，各种水涨船高。

所以，一裱三千金也常指某些装裱大师的作品，千金难求，有时候比书画本身的价值还要高，这实是千年文化积淀下来的珍贵艺术！

织田瑾声音顿了一下，又道，“不过”

织田亚夫一听，紧张地抬头看过来。

织田瑾开始刷第二次水，进行细补，一边说道，“亚夫啊，若真是惜画爱画之人，怎可凭一时之气，就弃书毁画？你这个性子，为师很担心啊！”

织田亚夫默然，垂首，仿佛又回到了多年前，初入师门时犯错被师傅训戒的模样。

“为师曾教你，临书，摹字，绘画，涂彩，希望能在纤毫挥洒之间，沉淀心性，陶冶情操，助你怡情养性，洗脱尘骨。”

织田瑾抬起手，织田亚夫立即递上了一个非常精致的小镊子，织田瑾埋首画中，开始最精细的修补画作。

又言，“既然喜欢，那就要为