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第18部分(第1/4 页)

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被翻唱唱翻

今年歌坛依旧久缺力作,而且能产生些许响动的原创专辑也鲜有问世,于是刘欢、韩红、郑钧的翻唱专辑便成了大家不可多得又不肯错过的谈资。其实,相对于海外乐坛,我们每年的翻唱专辑少得可怜,倒是拷贝、盗用海外音乐新名词、新曲风的二道投机贩子多得是。因此对于必将成为年底十佳、二十佳年度专辑的无奈之选的这几张翻唱专辑,便少了吹毛疵的狠心,实事所迫、于心不忍。

翻唱是歌手最保守的一种歌坛姿态,成功的例子也有,但也很少,最明显的原因是无法说服歌迷痛快地摆脱原唱的影子,进一步来说,这是一个心结:翻唱歌手不是系铃人,那么成为解铃人的可能性微忽其微。所以选什么样的歌来翻唱,这里有一个技巧,可拿异性的作品开刀或专捡不出名的歌曲下黑手,都是一个好办法。这么做也有弱点,无宣传卖点可供炒作。试想,一群在洋快餐店门口排队等着品尝该店的翻版卤煮火烧的食客,其心理无非是想换换口味、尝个新鲜。如果付了钱,端上来的还是汉堡,食客的兴奋劲定当大打折扣。假如送过来的不是翻版卤煮,而是经过微波炉加温的剩菜剩饭,就算说这是珍珠翡翠白玉汤,估计也没多少人会买账。

翻唱不易,好听就是最高标准,同时也是终极目标。如果原作已经够好听,那么只要翻唱者卖力并达到原唱的水准就可以了。假设音儿更准、气儿更足、稍带还有点儿自己的味道,所有问题也就都不是问题了。然而说来遗憾,没有人愿意这么做,因为这样会被自己看成卡拉OK,进而也没底气面对歌迷。于是改变原唱风格、变调换曲风、玩点新花样的做法就成了翻唱的铁律,冒险和创新可能并存,机遇和现眼也往往双至。歌终究还是要用耳朵来听的,什么风格不风格的不过是嘴上说说,除了自己的耳朵,究竟还能多说服几只耳朵?

靠翻版出新意,这种手法被冠以“后现代”后,得以广泛使用,似乎这是“翻版”最为成功的做法,例如近来非常流行的一个词KUSO便是一个好榜样,而且也契合现代流行文化的主流消费者。KUSO一词来自日语,大意是以谐虐手法将原版再度呈现,以两者对照来看所产生的新意来达到吸引受众这个最简单的目的。最典型的是香港电影中的无厘头,或是给蒙娜丽莎画上胡子。其实这么做,要达到一种新境界并不容易,当然很多人也不齿于这么做。但问题是,当我听到很多歌手的翻唱歌曲时,便常不自觉地从中听出他KUSO的初衷,进而被翻唱唱翻在地。2003…11…11

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当我陷入传媒的时空里

信息时代,没有人能回避传媒的存在。想听什么;媒体上都有。什么都不想听!怎么可能?这不,作为内地流行乐坛最大盛事,某某某歌曲排行榜年度、季度金曲刚颁完奖,便有某些媒体炒起此事,语调颇引人注意。颁奖典礼上某些获奖者的缺席成了炒作的把柄,称他们是〃婉拒领奖〃,同时抖露出〃打榜收费〃即〃谁唱的歌曲要上榜谁就得掏钱〃的潜在问题。与此同时,各大排行榜的主办方也纷纷抛头露脸,辩驳之余,捎带反击媒体无良、信口开河。

据了解,在世界各类评奖颁奖典礼上;艺人因故不能亲临现场领奖本是平常之事,揪住这一点做文章显然别有用心;〃打榜受费〃的传闻似乎已说了多年了,不拿出真凭实据只会令人一头雾水。

排行榜也好,广播、电视、报纸、网络也罢,说白了都是媒体。

谁是谁非呢?由此看来这出戏才开场……

抛开这些纷纷扰扰的乱事,冷静思量,其实陷入各传媒中的受众最可怜,哪边有动静都得听着,究竟该何去何从呢?作为受众的一员,我想起这样一个故事:某日,我国古代某大诗人与一位莫逆之交的高僧邂逅,坦诚相见,无话不谈。次日清晨,二人对视,大诗人曰:〃昨夜吾梦见你是一堆屎。〃高僧曰:〃昨夜吾梦中,你是一尊佛。〃二人别后,大诗人对妹妹述说此事,妹妹听后长叹:佛学中云〃心即是佛,佛即是心〃,心中有佛者才是佛呀。

在传媒营造的时空里,站在茫茫的人海中,仰望天空中纷飞的流萤和迷漫的风雨、间杂着还有烟花和炮火,无助中我只想起了这个湮灭在尘灰中的故事。1998…9…9

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家族修仙:开局被逐蛮荒冷面总裁的落跑甜妻现代小阎王+番外火影之龙套的逆袭异界之科技扬威惹火
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