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先企业，这里不是指在规模意义上领先，而是在品质方面领先。”　1946年加入公司的合伙人弗雷德·威尔逊说道，“安德鲁曾多次这样说，这也是他在拉扎德投资银行的雄心壮志。”

第二次世界大战后，安德鲁将弗兰克·阿尔兹切尔踢出了拉扎德投资银行。自此以后，在叼着雪茄的安德鲁的领导下，拉扎德投资银行的大佬战略开始抬头。喜欢四处走动的安德鲁选择住在凯雷酒店的优雅套间里。“他希望能在任何一天都能直接下楼、结账、走人—只需要关门、交回钥匙、拿上飞机票，然后离开。”　费利克斯·罗哈廷这样描述安德鲁。安德鲁对东部富人区豪华酒店的偏好似乎传染给了拉扎德投资银行的其他纽约合伙人。于是怪事发生了，这些合伙人中的很多人都住在酒店里：在20世纪70年代早期的5年多时间里，费利克斯住在沃尔瑞酒店，西蒙·沃德维尔德住在斯坦侯普酒店，恩吉尔伯特·格罗莫斯住在海德公园，阿尔伯特·赫廷格在韦斯特伯利有一套公寓，而霍华德·尼芬则在波克夏有一套公寓。和合伙人戴维·戴维－韦尔相似的是，安德鲁也沉迷于艺术作品，他所住的凯雷酒店的房间里挂满了珍贵的油画。

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第30节：1　大　佬（30）

其实安德鲁并不是那么热衷于艺术品，而是热衷于这样一个理念—像他这样身居高位的人（拉扎德的领导人）必须要拥有世界一流的艺术藏品。关于乔治·布卢门撒尔因为热爱艺术品，所以在纽约获得地位、名誉和尊敬的故事，安德鲁对此是了如指掌。当时布卢门撒尔成为了纽约大都会博物馆（Metropolitan　Museum　of　Art）董事会的第一位犹太成员，而且他对博物馆的资金捐赠及艺术品捐赠都是有史以来最多的。布卢门撒尔甚至安排去世后将一所16世纪的西班牙城堡上的两层封闭式华丽阳台捐给了该博物馆，这所城堡是他从海外进口回来，然后在林荫大道的庄园里重新组装起来的。安德鲁的善意对手博比·雷曼—他已经取代了布卢门撒尔在大都会博物馆董事会的位置，成为了第二个犹太会长—也拥有世界一流的艺术藏品。“博比·雷曼和安德鲁的区别在于，博比是真正地对艺术品感兴趣，而安德鲁则不过是想炫耀一番，就像猎人们喜欢把鹿角挂在墙上一样。”一位前雷曼合伙人这样说道。当雷曼到凯雷酒店去拜访安德鲁的时候，他都会乘机将安德鲁的艺术藏品夸赞一番。“安德鲁，你的收藏品可真漂亮。”雷曼会这样说。而安德鲁则这样回敬雷曼的恭维：“这没什么。和你的相比，我的这些东西根本不值一提。”事实上，根据许多每天都被召去安德鲁寓所的拉扎德投资银行合伙人的描述，他的艺术收藏还是值得一提的。他的收藏品包括莫内的作品《穿皮大衣的女人》、伦勃朗所作的佩却尼拉·柏思的肖像画、毕加索的《白领男孩》。此外还有雷诺阿、塞尚、德加、勃纳尔和凡高等人的珍贵作品。安德鲁曾一度为毕沙罗的一幅风景画掷下6。2万美元，这在当时是毕沙罗作品的最高出价。

安德鲁还收藏亨利·摩尔、毕加索和罗丹的雕塑作品。他拥有中国古代的酒罐以及六尊铜佛。他房间里的家具似乎都是收藏的路易十五或路易十六的珍品，其他的一些小东西也大有来历。

安德鲁也喜欢像戴维·戴维－韦尔那样经常逛画廊，参加拍卖会，由此搜寻购买目标。他没有戴维那样对艺术无止境的欲望，他更喜欢讨价还价，不过他时刻留神自己的形象，在他看来购买珍贵艺术品的行为就是一种重要的宣传。他也会不时地鼓励合伙人为他们自己的住所购买艺术品（但绝不是为办公室购买艺术品）。

安德鲁那满是艺术品的凯雷酒店的房间与拉扎德投资银行的信条完全一致，合伙人日积月累的个人财富只能留在家里面享用，而不能拿到办公室里面炫耀—“老鼠习气”是该现象的最佳描述。“拉扎德投资银行的办公室绝对是死气沉沉的表率。”《时代周刊》在1976年这样评论，“会议室、休息室和其他大部分房间都被涂成米色，还有米色的地毯、米色的墙纸、米色的皮椅。除了梅耶的办公室，其他房间的墙壁上既看不到大幅艺术品，也看不到小幅艺术品，也就是说—完全没有艺术品，有的只是米色，12英尺×15英尺，费利克斯的办公室就一直是这么大。”

安德鲁·梅耶成为了一些国王、总统还有已故的杰奎琳·肯尼迪的知己。根据《纽约时报》报道，“在一些秘密的社交圈子里面”，杰奎琳·肯尼迪与船王亚里士多德·奥纳西斯的婚姻被“风趣地”称为“拉扎德－弗瑞斯婚礼”