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第7部分(第1/4 页)

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第24节:逆时针航海线(23)

他似有许多话要说,却碍于旁人,于是满含敌意地瞅着宝玉和夏力,说:“秋纤,我现在想去资料馆,你陪我去吗?还有一节课时间呢?”

“家吉,我正在陪我弟弟们看画呢,你也和我们一起看吧?”秋纤为难地说,努力打着圆场,家吉的不友善让她有点尴尬,也让她感觉没面子,她可不愿意与家吉一样不懂礼貌。

“好吧。”家吉不情愿地答应了。

他留下了,却让夏力老大不高兴,嘴巴噘得老高,板着脸与那三人四处转悠,终于,第二节课下课铃响了。

秋纤看了看手表,叫道:“哎呀,第三节是基础课——文学鉴赏课,我恐怕不得不先走了,两位,你们慢慢看好吗?”

“快走吧!”家吉已经忍耐了好久,早就不耐烦了。于是,几乎是半拖半抱地挟持着秋纤离开的。

秋纤不由自主地移动脚步,用力挣扎了几下,却没有挣脱,只好恨恨地瞪着他,家吉不为所动,冷冷地回视她,丝毫不放松。

秋纤负气,在几步之外,回头大叫:“宝玉!明天早上我没课,一起去后园荷花池写生吧?我带好吃的给你俩。记住,明早九点!”秋纤挥挥手,终于被裹挟着走远了。

夏力捅捅呆若木鸡一般的宝玉,小心翼翼地开玩笑:“哎哎,她对你可比对我热情啊?”

“你又不是她的弟弟。”宝玉接受了这个事实,不再理会心里的感受。

“明天我们要和她一起去写生吗?”

“去啊,为什么不去。”只要能和她在一起,不管以什么方式。大概,这样就能更多的了解她吧。

艺术学院的学生们,最少不了的就是外出写生。

在广阔无垠的视觉世界中,物象是错综复杂的,美好的形象、形式比矿藏更丰富,只等待他们去采选、利用。

以前,秋纤总是爱画自然的野景,不爱画建筑物,认为建筑物呆板无味。

但导师说,中国古典建筑都是有机的整体组织,是有情有义的,创作导师还以孙悟空变山神庙的例子启发她们,说:孙悟空大闹天宫后,被二郎神追到人间,变来变去,变了一座山神庙,那尾巴不好藏,便变了一杆旗幡,但终于还是被二郎神识破了。

歌德早就说过:“流动的建筑是音乐,凝固的音乐是建筑。”秋纤总算慢慢地领悟了:“道是无情却有情”。

画家作画应该总是有情的,画建筑、树林、山川草木……都可以寄寓作者的感情,秋纤便慢慢体会到,古典建筑中都有孙悟空、猪八戒、沙和尚……西方建筑师的追求,与我国古代大师的匠心,也有异曲而同工之妙。

要想做一个好画家,就要丰富形式积累,正如作家要丰富语言积累。

画家和作家的构思方式是不同的,后者在时空中耕耘,前者在平面上推敲。如果画家只遵循内容决定形式的法则,他的形式从何而来?导师还说:缺乏形式感的画家,一如没有武器的战士!

所以,作为美术学院的学生,无不深深知道写生的重要性

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