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�绕涫强滴跄甏��燃坛辛嗣鞔�那鄅ua五彩和釉上五彩，更明了釉上蓝料，代替了釉下青hua，这种以钴为呈色剂的釉上蓝彩的出现，结束了明以来hua纹中凡要用蓝色必须用釉下青hua的历史。

康熙时的五彩瓷器，有部分地保留明代时的青hua五彩，这类五彩瓷器一般都是用于仿明的器物上，此时使用的青hua是康熙时的‘珠明料’，这种青料色彩浓yan、层次分明，有别于明时的‘平等青’、‘回青’或‘石子青’。光绪仿制的这件就是‘珠明料‘算来拿回去学习的话，倒也是不错。”；

拿回去学习，一般什么才叫做拿回去学习啊，在玩瓷器的人眼中，那些残次品，没有多少收藏价值的瓷片什么的，这些才是拿回去学会的东西。这件光绪仿制的五彩hua瓶也是被王海东给说成了什么拿回去学习之类的话，大概算是给这件五彩判了死刑了。其实，清代五彩普遍使用黑彩和金彩，黑彩的色泽漆黑亮，在诸彩之中格外醒目。

金彩不同于明代时用金箔剔刻工艺，而是采用胶水配合金粉描绘的工艺。这些特点，是鉴定明清时期五彩瓷器的重要因素之一。

康熙晚期出现了粉彩瓷器，粉彩的出现逐渐取代了五彩，成为釉上彩瓷的主要产品。康熙晚期及雍正、乾隆以后，五彩瓷器仅见于官窑的“龙凤”碗或“十二月令”hua卉杯，民窑五彩极少见了。因此康雍乾三代官窑五彩地位比较特殊一点。到了清后期，随着仿古的风气盛行，五彩瓷又多起来，但多是仿明和仿康熙时期的作品。

王海东笑呵呵的放下手中的hua瓶说：“这东西不算什么但是，这大鱼缸就是相当的不错了，既然是老周你看上了这东西，你能够说说这玩意是什么来历吗？”

王海东其实也是第一眼就看到了这个大鱼缸了，算是一件不错的东西。周扒皮能够一眼看上这件大鱼缸那也算是相当的有眼力了。至少在瓷器鉴定方面还算是可以了。

周扒皮想了想说：“其实这玩意我还真的见到过，这东西的另一件收藏于罗定市博物馆，就是光绪仿康熙五彩的产品。该大缸我听那些博物馆的工作人员介绍说是罗定锰矿公司购置的，原本为一对，后另一个已遗失。再后来这一个也流落出去了。当时没有人把它当成古董啊，最多算是一件工具而已。”

周扒皮这话倒是说的一点都没有错，在当时那个时候，古董算什么啊，这大鱼缸顶多算是一件hua哨一点的工具而已。而且算是有资本主义享受的意思，要用这件大鱼缸也是要有不错的心理承受能够的。因此，这大鱼缸后来被民间的一个油坊给nong走了。人家锰矿公司也是眼不见心不烦，一个是不用担心什么了，还有一个就是这玩意另外一个已经丢了，剩下一个业内显得很突兀一般。在第一次的文物普查时于罗定市连州镇一榨油房征集回来，当时榨油房用它来盛装hua生油的。我看眼前的这一个就是锰矿公司当年丢失的那一个了。”

这些事情多是老一辈的人说出来的，年轻的一辈很少有人知道了。王海东也是曾经听到过外公陈大龙说起来过这个事情，因此，才知道有这么一档子事情。看到市场上有这样子的一个大鱼缸王海东不可能不兴奋啊。

因此，王海东也是点点头说：“没有错，这绝对就是丢失的那一只，只是没有想到为什么会在这里出现，这位大哥，你这大鱼缸是从什么地方买来的？”

虽然这样子的问有点惹人嫌的意思，古董最为忌讳的就是这种刨根问题一般的事情。但是这山东大汉似乎对这种事情是不怎么样的放在心上的。

他一点不高兴的意思都没有：“其实这余杭还真的是从罗定收上来的。老周说的没有错，这玩意我也是特意的去罗定博物馆看过，人家那里就是有一眼这玩意。老周你人品不怎么样，眼力倒是不错。”而山东大汉倒也是爽快的人，说这大鱼缸的来历也痛快，反正也不是什么稀世珍品，山东大汉倒是一点都没有隐瞒什么。

至于后面的一句话，那这就是山东大汉反击的周扒皮，这周扒皮差点没有把王海东给拉走，摊主能够给周扒皮好脸色才叫奇怪呢。古董市场大多数的人都是知道周扒皮的为人是怎么样的，但是当面说出来的就不多了。周扒皮气的脸色好像猪肝一般，但是看看那山东大汉雄壮的身躯，哼了一声转身离开了。

真打起来会坏了规矩不说，周扒皮指定不是人家山东摊主的对手，因此离开才是最好的选择。

不过，这个时候大家的心思倒也是被王海东给勾引了起来了。这个大鱼缸可是只有王海东和