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可怜的瓶盖儿又一次被无情地抛下了，两个人想去的地方从极寒到极暖，料想小家伙应该承受不住如此的长途跋涉。临走之前，大家问他们什么时候回来，林柒和宋鄞濯都无法给出一个大体的估计。用他们自己的玩笑话说：“这一去，短则一两月，长嘛，钱花完了我们会回来的。”这大概就是永别了吧。他们的。其中一个很有名的电影评论家也对此发表了自己的意见，在网络上引起了观众们比较广泛的认同。只可惜林柒自己正专心于她眼下的旅行，无暇顾及那些已经离她很远的人，和他们说出的话。那篇评论不太长，大致是这样写：和大多数人一样，我是从《大明旧事》开始关注林柒这个演员的。也是在那段时间，我大概看完了她所有的作品。她的产量不多，所以做到这件事并不十分困难。谈林柒的电影，必须先说到《长街》，她的大荧幕处女作。可以看得出来，那个时候的林柒并不特别懂得表演，或者说她不习惯于在大荧幕上的表演，所以更多时候她依靠的是自己的本能、直觉和天赋。但那个时期的林柒，不能不说，她是有一些天才的，这个角色完完全全的惊艳。我们必须要承认，《长街》里的那个角色和状态，今天的林柒演不出来。接着又是两部戏，其中还有比较受好评的《遇见》。打的是保险牌，无功无过，不必多说什么。然后就是《大明旧事》。开始的这些戏基本上都是顺着演过来的，偶尔能有两场让人眼前一亮的戏。但这时候明显就能感觉出来，林柒和上一部戏的状态又不一样了。直到快杀青了，她的倒数几场戏就给人一种这个演员真正开窍了的感觉。尤其是最后的那个表演，真的漂亮。我私以为，这一部戏对林柒的意义可能还要大于《妈妈》。林柒真正学会演戏，真正走进了新里程是在拍这部戏的时候。至于她最新这部戏里的表演，跟她以前的戏几乎就不是一回事了。那种表现力，那种抓人的感觉，甚至于对电影本身的理解都是她以前完全没有表现过的。可以这么说，她以前学到的领悟到的那些东西，从这部戏开始真正属于她了。当然，我也不是说这部戏已经特别成熟了，也不是说林柒的表演也已经绝对精准了。但我非常的期待上了道的演员和导演以后能拿出什么样的东西来。还有两点我觉得特别有意思，大多数演员往往是“放”容易而“收”比较困难。但林柒恰恰相反，她很擅长于这种收敛的表演。从她演戏开始，她就很会做情绪的克制。反而，观众没有看到过她爆发式的表演，可以期待一下。除此之外，林柒以前选择剧组的时候，往往是戏大于角色。这部戏开始好像有转变，也看看以后吧。罗珊把这一切都看在眼里，她每天都在克制把林柒叫回来工作的冲动。她不是不明白，林柒只是爱电影和戏剧，而娱乐圈的种种，对她而言只是一份工作，绝不会比她私人的生活更重要。林柒和宋鄞濯心无所想地在小镇上待了二十几天。这个镇子不大，几个小时就可以转过来，但她精致而不简单，也算得上“麻雀虽小五脏俱全”。他们每天出去散散步，坐狗或驯鹿拉的雪橇。当地房子都是典型的北欧乡村建筑风格，与城市相比别有一番风味。不想出去的时候，他们就宅在他们的小木屋子里，有说不完的话，做不完的事，一点儿也不会无聊。