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张少杰盯着一看，一份法律文书，似乎是万盛公司的股权转让文件。

霍，真是大手笔，5％的万盛出版的股权呢。

“呵呵，《大唐》的合同，将稿酬的分配已经固定死了！不过，于哥我可以私人送你5％的公司股权，算是补偿你的部分损失…．，”于东楼看了看他。

张少杰自然知道，现在的万盛出版公司，规模已经达到了5亿新台币，公司基本无负债拖累。

万盛的员工，都是年轻力壮，离退休年龄还早，不需要养活大量的退休员工。

5％的万盛公司股权，大于相当于2500万新台币的资产。

与此时，万盛公司付给张少杰10集《大唐双龙传》的稿费相当。

“咯，你找个律师看一看，如果没有问题，你签下它，完成公证之后。你就是万盛公司的第三大股东了！”于东楼笑道。

万盛出版公司，于东楼是第一号股东，股权比例达到60％。

而吉龙则是拥有20％的股权。

剩下的股权，则是以前的一些投资商，以及公司的优秀员工持有。

张少杰如果入主万盛，则会成为第三股东。

万盛在台湾出版市场，非常聪明的。

武侠小说时代，利用于东楼以前“天下第一枪手”，给无数的作家代过笔，结下的交情。于东楼出面，邀请那些名作家，将稿件交给万盛出版，因此在台湾的武侠市场，成为了一个举足轻重的巨头。

而到90年代，武侠小说低迷的时候，万盛也迅速的转型出版言情小说，签下了席绢、于晴等等一大批的言情女作家，取代台湾的传统言情巨头皇冠出版社，成为最有实力的言情小说出版集团。

对于张少杰来说，通过控股或者是合作，在台湾出版市场，拥有话语权，也是非常有必要的。

毕竟，张少杰做的文化产业，文字版权是一个很重要的基础。

热门的影视剧，离不开优秀剧本：动漫、游戏，也离不开文字设定、剧情设定：连音乐，也需要合格的歌词……文字是一切的娱乐文化的基础。

在文字版权的基础上，才能延伸向其他的版权。

中国文化的竞争力，基础是在于文字，在于释放十多亿人口的想象力空间。

但是，内地的出版市场，显然还不够市场化，不能起到充分释放作家们想象空间的作用。

在改革开放之后，中国内地出版社，改革进展显然比传统行业要缓慢的多。到90年代开始，虽然逐渐有一些民营书商崛起，不过民营的一直是书商，需要与出版社合作购买中国市场的书号，才能够出版图书。总体而言，内地的出版市场话语权，还是以”国家队”掌控为主。

在21世纪初的内地网络文学时代早期，因为国内出版行业门槛太高，所以，内地的武侠、言情、玄幻、仙侠的作家，开始踊跃的向低门槛的台湾出版社投稿。

台湾的出版社、，比较宽松，无需像内地的出版物一般反复的修改。只主要像报纸连载一般的每月稳定交稿6万—20万字（1—3集内容），便可以获得千字30—200元的稿酬。

给台湾市场写作，很少能够发财。但是，台湾出版无疑，对于内地的玄幻出版行业，有着启蒙的作用。超过300名的内地作家，能够通过勤奋写作，可以养家糊口。

而这些给台湾出版市场写稿的这批早期的作家，在后来，在中国文学网站纷纷开启了VIP收费时代，也成为了网络文学的主力军。

事实上，内地网络ⅥP发展的早期，愿意接受这种模式的作家很少。不过，起源于台湾出版业不景气，一些出版社倒闭，苦逼作者拿不到应有的稿酬。于是，才开始有大量的台湾繁体市场的作者，开始逐渐尝试通过与网站签约，在网络上发表收费文字盈利。

经过多年的努力，中国互联网的“起点中文网”模式，成为了与美国亚马逊电纸书出版、日本手机出版齐名的世界三大数字出版标准。

这种网络文学带动中国的通俗、幻想文学的井喷，只要到等到21世纪初，才会涌现。

但是，那也太晚了！

张少杰计划，在80年代就开始，向内地具有想象力的作家们进行广泛征稿。内地