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第29部分(第1/4 页)

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“艺术指导是一门综合性的工作,我们需要将灯光、音响、摄影等方面和整个故事统筹起来,让他们为导演服务,同时还要将导演的意图清晰的传达给各部门。”沃克一边说着一边将七八张单幅画递到了肖恩的面前。

这些都是黑白画,已经通读过无数遍原著小说和剧本的肖恩,一眼就认出了这是哪些场景。有雷普利从纽约出发时的,有雷普利在迪克的意大利别墅和他以及他女朋友玛姬攀谈的,有一张他最熟悉,画的是弗莱迪来找正在冒充迪克生活的雷普利的情形,弗莱迪嘴角那丝嘲讽的笑容栩栩如生。

“通过这样的画来展现镜头和光线的角度,以及人物的情绪,对吗?”肖恩这么问道。

“那不是这些画的主要功能,这些画的都是故事的转折点,是用来窜起故事的,一般情况下,我会拿着这个给别的部门讲解整个故事的开始、发展、**以及结束。”沃克说着将另外两个文件拿了过来,“要和灯光师、道具师、摄影师他们进行详细沟通,那就要用这个。”

两个文件夹,一个很厚,一个很薄,稍微翻了下,肖恩就明白了过来,厚的那个是分镜头脚本,通过表格形式规定了每个镜头的角度、运行以及要达到的效果。而薄的那个,则是一大叠画出来的分镜头,虽然很潦草,很多时候人物就是几个大小不一的形状,顶多就是搭上了阴影来表现立体感,但配合分镜头脚本,很容易看出来要讲的是什么内容以及要怎么进行拍摄。

“所以,艺术指导的工作很重要,这直接关系剧组个部门能否将导演的意图完整的表现出来。曾经有个小子宣称画分镜头没有用处,只会限制住导演的想象力,这是我听过的最愚蠢的话。导演的主要职责是沟通,是让演员让剧组明白他心里想的是什么要的是什么,而图画相对要比文字更能清楚表达出作者的意愿,放弃画分镜头就等于放弃效率,对于电影制作来说,这是自杀行为。而且,如果几个分镜头就会限制住导演的想象力,那么这个导演只能说不称职。”沃克喋喋不休的说道。

然后,停顿了下,他忽然的问道:“你觉得呢?”

翻看着分镜头脚本和构图的肖恩抬起头来:“我听过一句话,沃克先生,再好的记忆,也比不过一支快要用烂的铅笔。很多小说作者都随身带着小笔记本,一旦有灵感了,就赶紧记下来,也许很可能永远用不上,也许会成为最出色的段落。我想分镜头构图也是这样,不仅可以有效的让各个部门明白导演要什么,也可以在某种程度上激发导演的灵感。”

“就像你这样?”沃克指了指他揣在上衣口袋的,露出了一截的小本子,面带笑容,似乎很满意他的回答。

“算是吧,”肖恩笑了笑,“只要能帮我起到揣摩角涩情绪作用的方法,我都不会介意尝试,导演信任我,我也要对得起这份信任。当然,这些收集到的种种都只能作为参考,到底如何,还要看导演的意思。”

“你很不错,肖恩。”沃克看了他半晌,摸着下巴这么说了句。

“谢谢,沃克先生,”肖恩保持着自己的礼貌,“那么,现在能不能请你为我详细解说一下,整个故事的流程,以及各个角色在其中所处的情况。”

“没问题,”沃克拍了拍他的肩膀,“另外,叫我罗伊。”

第44章 电影开拍

“简而言之,整个故事的基调呈灰色,虽然中间有很长一段,都选明快柔和的色调,镜头也没那么锐利,但那抹灰色却不能少。”

“那么我可以这么理解吗?雷普利这个角色的情绪里面始终要带着一种**,一种想要跻身于上流社会的**,无论他的性格在怎样的变化,这种**始终存在。”

“非常正确,一种贯穿整部电影的焦点,不过有一点你要注意,这只是我的看法,虽然导演也赞成这点,但不代表他不会在实际拍摄中做出改变。”

“谢谢,罗伊,我会记住这点的。”

很快,在肖恩和洛克的热烈交谈中,一个下午又过去了。很有收获,靠着和不同的人交流对剧本的看法,汤姆?雷普利的形象在他的脑袋中越发的清晰,不仅如此,他还用约翰?哈灵顿教给他的技巧,设计和归纳出了三个侧重点不同的模样。

一个内敛,不喜欢或者不善于表达自己的感情;一个相对比较外放,肢体语言较多;还有一个,习惯带着用微笑和礼貌编织成的面具。肖恩为此分别设计了不同的细节,还在镜子面前不断表演,又或者拉着盖伦对戏。

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