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窃私语。有志者可借此展开想象的翅膀。Tips：仇英笔下的美女，具有以下三大特征：修长、苗条、全长着鹅蛋脸。

自号“江南第一风流才子”的唐寅（　唐伯虎　），画春宫更是了得。他画得棒，据说是因为常跟妓女混，并且用妓女和情妇为裸体模特，故能在当时裸模极为缺乏的艺术环境中脱颖而出，换句话说，春宫画得好，是因为他有很牛×的“生活基础”。但是传说中的春宫真迹多已失传，传世的临摹本有《 退食闲宴 》、《 竞春图卷 》、《 花阵六奇 》等。其中最著名的是一套《 风流绝畅图 》册页，共有24幅，明万历三十四年（　公元1606年　），徽派刻工黄一明曾根据唐寅原作摹刻为版画并印行于世。20世纪中叶，荷兰汉学家高罗佩在他的名作《 中国古代房内考 》和《 秘戏图考 》中有详细介绍，当时在东京私人印刷了50部，分赠世界各著名大学、图书馆和研究机构。

唐寅在这方面的名气大到什么地步呢？就连《 红楼梦 》也爱拿他说事儿。第26回，薛蟠告诉宝玉说：“昨儿我看人家一张春宫，画的着实好。上面还有许多的字，也没细看，只看落的款，是‘庚黄’画的。真真的好的了不得！’宝玉听说，心下猜疑道：古今字画也都见过些，哪里有个‘庚黄’？想了半天，不觉笑将起来，命人取过笔来，在手心里写了两个字，又问薛蟠道：‘你看真了是‘庚黄’？’薛蟠道：‘怎么看不真！’宝玉将手一撒，与他看道：‘别是这两字罢？其实与‘庚黄’相去不远。’众人都看时，原来是‘唐寅’两个字，都笑道：‘想必是这两字，大爷一时眼花了也未可知’。薛蟠只觉没意思，笑道：‘谁知他‘糖银’‘果银’的’。”书　包　网　txt小说上传分享

春宫画——古人枕边的“秘密图纸”（4）

除了在古籍里能读到清人题唐寅春宫画的几首诗，唐寅留下来的画，既不“黄”，也不“寅”，尚能豹窥者，是以“无动作美女”为主角的“准春宫”，如现藏于故宫博物院的《 王蜀宫妓图 》，绢本设色，纵，横。此图曾用名是《 孟蜀宫妓图 》，又称《 四美图 》，画面上四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉，说的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。上海博物馆所藏《 秋风纨扇图 》，系唐寅中年作品，仕女独立平坡，手执纨扇，若有所思。除此之外，目前馆藏的唐寅作品，有人物和动物的，画的不是男性知识分子，就剩鸟和驴了。

和仇英一样，唐寅画的美女也有三大特征：一、前额一点白；二、鼻尖一点白；三、下颏一点白。此所谓“唐三白”者，通常是用来鉴别真伪寅画的一个标准。

有江湖传闻说，在慕尼黑的德国私人收藏家手里，见过唐寅的12张春宫册页，全都价值连城。

除了专业画家，历代民间画家手下的春宫也是层出不穷的。据明代文献记录，当年连大家闺秀没事也爱画上几笔。天津杨柳青一带的贫家妇女，更是以此为生，每年春节前上市的年画里，不乏杨柳青春宫——当时在年画市场上有“女儿春”之美誉，把农历年过成了真正的“春节”。

据荷兰汉学家高罗佩考察，当年杨柳青的许多店铺通过临摹晚明和清初的老底本产制出上百种便宜的春宫画，1951年春，高罗佩为了解明代春宫图谱底本的确切出处而走访杨柳青时，才发现“女儿春”在建国后已被废除，艺人们也被随之遣散。

90年代中，我在琉璃厂淘到一个卷子，民初的，连环动作，画里的人物（　从前几页来看　）都是清代装束（　估计《 骆驼祥子 》里小福子看过的，就是这一类　）。民初，可能是春宫画历史的终结，同一时期，也把春宫画定型为一个统一的类型化艺术。直到上世纪70年代，在李翰祥的宫闱片里还能看到那种风格。此前，明代的五色套印春宫画就在艺术风格上影响日本的“浮世绘”。就连前几年流行的“几米绘本”，也有“浮世绘”的影子。把这种“春宫风格”从内容和形式一并延续到第54届柏林电影节的，是裴勇俊主演的韩国电影《 丑闻 》。这部电影的故事就围绕着一幅根据“贵族淫乱丑闻史”绘成的春宫画册《 赵氏丑闻录 》展开，《 国际先驱导报 》认为，该片“从情节上已经毫无新鲜感（《 丑闻 》以法国18世纪小说家拉克洛的小说《 危险关系 》为蓝本，曾多次被人搬上银幕，最著名的是1989年好莱坞翻拍由葛伦·克洛斯和马尔科维奇主演的版本　），但亮点在于置换到古代