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“登台唱歌的这些人大多素质太差”，这是比赛中，对歌手简单的考察后留给人们的印象。一些学校所学的最基本知识都答不上来，想来这些歌手均在未“减负”时上的学，试想那时如果已开始减负，不知他们今天会是何等模样。但转念一想，文化知识、识谱与否与歌唱得好坏，或是成名、红火的程度关系有多大，这实难定论（古今中外的例子大家都心知肚明，就不必列举了）。那么电视歌手大赛如此作为的目的、用意是什么呢？

大庭广众之下，仅凭简单的“知识竞赛”、“智力测验”、“脑筋急转弯”来评判高下，或是令其“现眼”，相对于“歌手唱歌比赛”来看，总有插科打诨、喧宾夺主之嫌（如果将评委、组办人员、观众一并拎上台，也素质考问一下是否更有趣）。

这考察素质之风从何而起呢？是否因为歌手经炒作、走穴身价吓人地激增后，在“他凭什么拿这么多钱”这渐浓的责难声中，人们用各自心中的小算盘计算着付出与所得，在无法深究和控制游戏规则时，只好拿文化素养、道德品性、容貌气质等较劲，如此这般何益于歌坛发展？

现实中，文学家数学不及格、科学家语无伦次……太多的存在，我们不已经心悦诚服地接受了吗？法盲掌管司法，科盲指使科学，外行领导内行……太多的无奈，我们不已经黯然神伤地忍受了么？宽容一点吧，人无完人，人无全能（某些政客表面看除外）。

目前歌坛的低迷状况，促使人们担心明天的歌坛会怎样？记得西方一经济学著作中有这样的故事：中世纪时有三个人在劳作，路人问他们“在忙什么”，一人答：“干活，能挣很多钱”；一人答：“把石块雕成美丽的形状”；一人答：“建一座教堂。”这三种回答所代表的状态、层次、阶段是否也适用于歌坛呢？由此，对于今后的歌唱大赛提点建议：以激发创作活力和个性、发现人才为重，切莫再以无聊的游戏去为电视娱乐节目服务，这会利于歌坛重建信心，向前发展。2001…8…6

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肯尼基与都市音乐品位

近年来，京城的音乐演出市场异常红火，但如果有人要问“究竟有哪场演出，真正是老少咸宜、全民关注”，虽身处娱乐圈，思量许久却还真无法回答这个问题。因为这个疑问中，探寻的根本问题是都市人的艺术格调和音乐品位，这是玄幻的宏大问题，需要一个恰当的例子来代表并说明它。可巧，这样的演出终于要上演了：美国音乐家肯尼基将于10月20日在北京工人体育馆推出一场《百威肯尼基非凡音乐中国之旅》音乐会。

说到肯尼基，几乎所有听过并喜爱音乐的人，都会记起那首多年前充斥街巷的萨克斯曲《回家》。那时，这首乐曲和肯尼基这个名字，甚至萨克斯这种乐器，在群众中的高认知度是毋庸质疑的。这种无须强制推广或硬性摊派便形成的真正流行，人们无须天天背、月月念便不谋而合的审美取向，最能说明都市人的格调和品位。毕竟从高级酒店到低档饭馆、从大市场到小公厕，能百播不厌、百听不烦的音乐作品不多。

当然，时代流转，人们的喜好也在不断变迁。回想起来，从保罗？莫里亚、曼陀瓦尼的轻音乐到理查德？克莱德曼的钢琴曲，从尼古拉？德？安捷罗斯的吉它曲到肯尼基的萨克斯乐曲，曾有的这些点滴，串起来便清晰的呈现出我们的都市文化生活的一条脉络。

肯尼基与我们的都市音乐品位之间有何瓜葛？这又是一个更复杂的大问题，有必要试着从两方面来分头说一说。

10月20日肯尼基的北京之行，对于广大乐迷来说应该是久违的亲密接触。从乐曲《回家》风糜一时开始，人们便关注并期盼能亲眼亲耳领略他的风采，但这个机会因种种原因一拖再拖。直至如今，人们曾有的热情都已成为回忆，所以这次的演出多少也有点怀旧的意味。对于这场演出，关注群体无疑将从曾有的大众浓缩成小众。这种变化是时代变迁的结果。现如今，更多的音乐已将人们的审美复杂化，面对新一代乐迷，似乎再次重复肯尼基的简历都是非常必要的了。

说到都市音乐品位，难免有人会不解其确切意思。其实，我们的社会从农业文明向工业文明过渡的历史还不算长，我们的都市文化形成不过是近一、二十年的事，从港台歌曲到韩流、日流、欧美流的流行变迁，也正是人们音乐品位逐渐都市化的变化过程。这一过程还在继续当中，真正属于我们的都市音乐品位还尚末形成。

音乐品位，应当包括欣赏心理和创作特色两个方面。如果说某个人的音乐火爆，对于大众音乐品