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还有，很多人即便是事先不相信，但随着《快乐宝贝》、《姐姐妹妹站起来》和《失恋阵线联盟》这几首歌的大红大紫，和对都市情歌的判断一样，行业内的大咖们怎么可能看不到快歌时代的到来？甚至举一反三，有很多眼界开阔的人只需要很短的几天时间就会开始明白：其实到来的不只是快歌时代，很有可能还是一个要卖脸的偶像时代！

很多时候，事情就是这样！

一个圈子、一个国度、一个民族，在没有外来刺激的情况下，总是会按照自己既定的步子缓缓地往前走，甚至是明明发现了新的方向，它都会试试探探、犹犹豫豫，可一旦当你把它打痛了，当这个刺激强大到令它完全不能接受的地步，那么，爆发就开始了。

而现在，很显然，李谦的九首歌同时上榜，起到的正是这样一个作用。

一个十七岁的少年人，在短短的半年时间内，就先后捧红了此前默默无闻的廖辽和五行吾素组合，还很大程度上挽救了何润卿下滑的趋势，这虽然了不起，但还不算什么。

但是，同时九首歌上榜啊！

难道其他那些过去多年叱咤歌坛的作词人、作曲人、制作人和大牌歌手们加在一起，就只配拥有金曲点播榜前十名中的一个名额么？

这让人情何以堪？

所以，不需要任何人去做任何的动员。而事实上。也根本就不会有什么傻子站出来喊出诸如“打倒李谦”、“拒绝李谦进入歌坛”等这样不着调的傻瓜口号。对于李谦这样一个在95年下半年突然横空出世的小天才，整个流行歌坛大致是一种惊讶中带着某种不服气的感觉，但对于李谦这个人，大家却并不是排斥的，只是不服气被他抢了风头又抢了市场而已！

于是，在西历1996年的开头，农历春节之前的这一段时间，随着五行吾素第二张专辑的持续热卖、大卖。整个国内歌坛在貌似极大繁荣的背景之下，突然就陷入了一种很安静、安静到令人隐隐不安、却又隐隐约约心生期待的氛围里。

相比起以前只有一部分人去研究李谦的轻摇滚和中国风，现在，几乎整个国内歌坛都在努力地研究他此前推出的十四首歌。

把《送别》、《莫斯科郊外的晚上》这两首或浑然天成、或充满异域风情的作品抛在一边，大家很容易就分析明白，李谦目前推向市场的作品中，大致可以分为四类。

一类是都市情歌，包括廖辽的三首，和五行吾素的那首《爱情鸟》。

一类是青春快歌，主要是五行吾素的那三首作品。

一类是中国风。这个廖辽有一首，何润卿有一首。五行吾素也有一首。

而最后一种，是民谣，它包括《我热恋的故乡》所代表的乡谣，和《让我们荡起双桨》的童谣——归根到底，都算民谣这个大分类。

所以，你看，结果不就出来了？

民谣这是不消说的，国内歌坛擅长这个的高手太多了，而事实上，李谦那两首民谣作品，不管是《我热恋的故乡》的乡谣也好，还是《让我们荡起双桨》的童谣也好，固然都是相当出色的作品，但是，却谈不上什么独创。

虽然不是说随便什么人都能写出那个级别的作品来，但根据过往的作品来看，整个歌坛扒拉扒拉，在民谣上够资格跟他掰掰腕子的，少说也能凑够个两位数。

然后，中国风，这个说白了也不稀罕，还是那个道理，敢说能写好的不一定有，但只要用心钻研、多做尝试……要知道，这里是中国！

还有，都市情歌，这个就更不用说了，要知道，至少是在过去的十年之中，去尝试走这个路子的制作人和歌手，就已经不是一个两个了，虽然一直无法占据歌坛的主流，但事实上，支流也是流，而且还曾经出过周嫫这个级别的成功女歌手呢！

一句话，国内歌坛在这个类别上头，也不是没人才！

最后，嗯，青春快歌。

好吧，这个得承认，尽管国内歌坛起步至今已经有二十年，但快歌这个东西，真正做成功的先例，还真是没有，在《姐姐妹妹站起来》这张专辑大红大紫之前，甚至有很多人都是相当瞧不起这种节奏快到要死的作品的。传统的观念就是，还是古典的作曲法才更有意境、更有韵味……因为在那个时候，这个市场的主流是民谣和民歌！

不过，也不是没办法！

国内没有，国外还能没有？

国内流行歌坛起步晚，但人家欧美那边的流行音乐，可是已经发展了好几十年了，尤其像美国，简直