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我们经常到加州庄园和沃韦纳格城堡去看他，陪他一起观看了那么多场斗牛表演，真不明白他为什么会把我们从画板上抹掉！难道我们是透明人，别人看不到？难道我们是私生子？

当人们被钉上十字架，要想讲清楚那真是难上加难，不过我想，我们大概是毕加索完美形象的污点。我们俩是一位没出息的父亲和一位名声不佳的母亲的结晶，我们的存在打扰了毕加索小小的自我和极度膨胀的个人主义。我们妨碍了他天才的发挥，为他的绘画极乐世界添了乱。

既然知道我们心中的凄怆，为什么父亲和母亲都没有勇气承认：“没有一张画是画你们的，那是因为爷爷想惩罚我们（而不是你们），惩罚我们的原因是由于我们分手时的争吵闹剧让他想起了自己和各种女人相处的失败经历，这令他很不愉快。”

今天我要说的就是这种惩罚把我与爷爷的距离拉大了，今天我还要理直气壮地宣布，毕加索给与我们唯一、也是最大的贡献是生了我父亲，这也是最宝贵的。

即使他在世我也敢这么说。

圣诞节，我们还是孩童时，圣诞节就意味着奥莉嘉奶奶。当时我还很小，但是我知道，这一天，如同每个星期天一样，她会坐公共汽车从戛纳来我们家，跟我们一起共进午餐，天黑以前赶回去。一到圣诞节，她一定会带来一棵小小的圣诞树，小树用报纸包得好好的，省得针叶脱落。她在我们面前打开圣诞树，从包里魔术般地拿出小彩球和彩饰别到树上，把圣诞树放到我们房间的角落里。然后分发礼物，每人都有：一盒士兵和玩具汽车，送给巴勃利托，我的礼物是长毛绒玩具，或者真正的布娃娃，那种可以触摸、拍打之后不用去洗手的布娃娃。

奥莉嘉奶奶永远是我理想的奶奶，她能摆平一切难题，制服母亲身上的魔鬼，为父亲树立高大形象，带来祥和气氛。我们喜欢她身上的香水味、好听的说话声、优雅的动作、充满爱抚的眼睛和对别人的尊重。

后来，我们去医院去看她，她在那里度过了最后的日子，我们从来没听见她说过爷爷不好。她只是说他曾是自己的丈夫，是一个大艺术家，有一天我们也会成为像他一样的大艺术家。当巴勃利托对他说自己听够了人家叫他是“毕加索的小孙子”，并且拿爷爷的小个子开玩笑时，她说道：

“现在你是大画家的小孙子，但很快，你就会成为小画家的大儿子。耐心一点嘛。”

奶奶很留心地听着母亲的诉苦，对一些无关紧要的小建议表示赞同，可是一旦母亲激动起来，她就会用冷静的声调平息她的火气。奶奶安慰她，对她的难处深表同情，对她的蠢举则取宽容态度。

“鼓起勇气，米耶娜。事情都会解决的。”

她知道如何回答生活中所有的“为什么”。

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《我的爷爷毕加索》13

有这样的祖母我感到幸福，她具有贵族血统，无论谁都没资格诋毁她的形象，尤其是那些犹大们，为了满足毕加索的自我膨胀，自以为可以随意诋毁像她这样一位真正夫人的形象。

提这些人的名字那就太抬举他们了。他们给毕加索唯一爱过的女人奥莉嘉·霍赫洛娃造成多大伤害！不提他们的名字对他们又太宽容。

谢天谢地，我与那些“专家”不是一路人，他们为了吹捧毕加索的绘画不惜对我奶奶狠下毒手。我不像他们那样崇拜偶像，也不低三下四。一听到人们赞扬毕加索的天才，我就忍不住想这样回答：“确实是天才，不过是制造灾难的天才。”

我奶奶奥莉嘉·霍赫洛娃，1891年6月17日出生在乌克兰的涅任，是帝俄一位陆军上校的女儿。她热爱舞蹈，但在她的生活圈子里却视为大逆不道。她一旦自立便与家庭脱离关系，跟随佳吉列夫芭蕾舞团周游世界。

第一次世界大战、1917年十月革命、毕加索，经历的这一切让她终生难返祖国。

那些写毕加索的人以为我奶奶是个蹩脚的芭蕾舞演员。如果真是这样，对演员非常挑剔的佳吉列夫为什么要把她留在团里？当然不是为了和她睡觉，因为他只喜欢男子。

奥莉嘉·霍赫洛娃患了偏瘫之后双腿不能行动，在生命的最后日子里却拒绝坐轮椅，那些往她身上泼污水的癞蛤蟆难道不知道？

轮椅，对于舞蹈家来说是最大的惩罚、最大的侮辱。

她坐在病床上接见我们，为了不让别人看到她的腿，她就用自己的毛皮大衣盖上，这件大衣是毕加索曾爱着她那段美好时光的纪念。