第一百五十一章 媚妃品箫(第1/7 页)

回到小车班几天了，汪总那里却没了动静，我自己寻思了半天也没琢磨出头绪来，唉，女人的心思猜不透啊。我想把这件事和潘莉说说，请她帮着出出主意，今后如何与这个妖艳狡猾的汪玉明汪总交手。但感觉到她对天龙以及陈年旧事多少有些忌讳，对我也似乎在刻意回避，而且这两天我们的关系也似乎有所降温，于是我下班以后驱车来到“碧潭飘雪”，希望能见面谈谈，理出个眉目出来。

几座亭台楼阁，或灰墙遮挡，或绿竹掩映，错落有致地散布在清江一侧；方圆数里之间云树葱茏、气像氤氤，弯弯曲曲的社区小道，一层层的大理石阶蜿蜒曲折向上，“碧潭飘雪”小区内的环境这两年如同花儿盛开慢慢凸显出来，在整个江陵都知名起来。月琴和春花她们搬到祥福苑以后，这里就成了潘莉和谢娟两女的住所。

碧潭虽然粗看似乎有些平淡，但小区中处处显得小巧玲珑，按着江南苏州园林的风韵，园中移步换景，一层层别有洞天。比起那些高大威猛的高层住宅，这里的联排别墅和社区园林是另一个世界，带着几丝小桥流水江南雨云的梦境。

此刻一个女子正在二楼琴房里吹箫，天龙的四大绝色之一，这个女子就是媚妲己潘莉潘贵妃，我最亲亲的小老婆。

箫声却有些呜咽，箫是一种天然透出悲凉的乐器。中国人真是聪明！不知谁发明了竹箫这种乐器，它比竹笛的清亮具有更深的内涵。它幽远苍凉，厚重的音色中凝聚着一种令人断魂的呜咽，如泣如诉，如丝如绵；犹如一个愁肠百结的忧世者在幽深的洞中低吟，因此它又有“洞箫”之美称。自元代以来，箫始终是戏曲的主要伴奏乐器。到了清初，则成为苏州昆曲的主要伴奏乐器。因为流行于北方的戏曲歌舞粗犷悲怆，它们耐不住这种欲吐不能，欲罢还休的箫泣；它们一味为快，悲怆明快，所以便出现了板胡、京胡伴以笛音金鼓的激烈伴奏，但歌曲依然只以洞箫为主要伴奏器，它的曲目剧目也是充满古典艺术的诗词曲，或是元代以来的传统曲目。那种词章优美的唱词，伴以幽远苍凉的洞箫，真是人间一种至高的美韵……。

潘莉自幼生于江南，长于江南，父亲又是中学音乐教师，自小音乐底蕴深厚的她就酷爱洞箫。她恍惚觉得，箫就是她，她就是箫。她从生于人世，便陷于忧患之中，如同箫器天生的蛎音一般。她又同箫一样，悲而美，悲而贵，却没有苍白单薄的贫贱干枯，所以格外动人。

今天的潘莉正在吹一支很少有人唱的曲子，那是元代诗人赫昂夫的《送春》。

这是潘莉最喜欢的曲子。不是因为它词美，而因为它蕴含了一种无可奈何欲留春住的幽怨之情，曲中写出了她长久的预感和忧思。

“花开人正欢，花落春如醉。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪……回首有情风万里，渺渺天无际。愁是海潮来，潮去愁难退。更哪堪晚来风又急。有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去？桃花也解愁，点点飘红雨。且断楚天途，不见春归路……春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡傍渡。不知哪答儿是春住处。”

是呵，她那样爱我，直到现在依然如此。可是她却猛然感到，她的白秋似乎不再是原来的那个白秋了，这是她心底一种隐隐约约而又实实在在的感觉……。

“潘莉姐，老爷过来了！”谢娟走来轻声对她说，刚站起身，我已经推门进去了。懂事的娟儿悄悄退下只留下我们两个。

室内开了空调，显得有些温暖如春，今天端坐在琴房吹着玉箫的莉儿打扮很入时，看起来风采卓然、高雅动人！潘莉身着一款灰色针织衫搭配一条浅蓝色半身裙，修长的双腿套上肉色的长筒袜和一双黑色真皮细高跟长筒靴。一条浅紫色的超长围巾围在大美女颀长的脖子上又从双肩自然垂落到大腿的浅蓝色半身裙处。

莉儿的瓜子脸略施脂粉，秀挺的鼻梁，双眼炯炯有神，一对丰乳高高耸起，在衣内挤出两座高高的乳峰，浑身散发出一种淡雅、知性的美，让人不敢逼视…

…。全身的灰色加浅蓝色的淡雅组合使莉儿的气质显得极为高贵典雅，加上那美丽的脸孔和时髦的微卷披肩发，眼前的大美人儿足以抓住任何一个男人的眼球。

“莉儿，我隔好远就听到箫声了，似乎过于悲伤了点儿，不能来点高兴的吗？”

我脸上看不出什么不悦，似有安慰潘莉之意。

“白秋你这个冤家终于来了，你喜欢听的话，我自然会替你吹的。刚才是我无意吹到的一支旧曲子，你倒很心细呢！”莉儿微笑着放