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餐。”他通常和蒙日、贝托莱以及他的副官们在一起用餐。拿破仑最喜欢的菜是普罗旺斯式的童子鸡。晚餐也很早，一般在下午5点。

在拿破仑执政的早期，他通常在马迈松度过周末，星期日是娱乐的日子，尽管拿破仑讨厌和约瑟芬一起开音乐会。约瑟芬和她的丈夫不同，有一副美妙的歌喉，喜欢歌剧；她最喜欢的乐器是竖琴，虽然只能拨弄一两首曲子，但却经年不厌其烦地弹拨着。1802年春天，那不勒斯的作曲家乔万尼·巴塞罗应第一执政之邀请来到巴黎，虽然巴塞罗每周周末都在马迈松城堡为拿破仑和他的宾客演奏，而且在法国逗留期间还写下了一部名叫《太平盛世》的歌剧；虽然他从拿破仑手里得到了丰厚的俸禄，但不久他还是回到了宁静迷人的意大利故乡。另外一名从意大利来到巴黎的艺术家是安东尼奥·卡诺瓦，他为拿破仑制作了许多雕塑作品，包括拿破仑和波利娜的大理石雕像，但他也很快就离开了法国。拿破仑的法国和他们的气质不合。

马迈松最盛大的活动就是演剧，每个人几乎都要直接或间接地参与进来。约瑟芬授意建造了一座能够容纳200人的剧院，拿破仑就是座上客之一。看演出是拿破仑和约瑟芬能够共同享受的少数爱好之一。他当然不会同意她和他讨论政治问题。“让她做做针线活儿。”他会这么说，并挥挥手。

看戏剧还是全家喜爱的活动。拿破仑对于巴黎剧院的演出有着严格的审查，法兰西剧院、法兰西喜剧院甚至歌剧院的每一部演出作品他都要严格审查，特别是伏尔泰的悲剧，拿破仑认为严肃的剧本会对观众起到鼓动的作用。而戏剧或是滑稽剧则没有多大的思想危险性。拿破仑最欣赏的剧作家是高乃依，拿破仑认为他的作品既有严肃性又有感知性。“他对人的心理有着深刻的理解，他的政治观点也非常深刻。”拿破仑这样评论道，“如果像高乃依这样的人能活到今天，我会让他当我的首相。”在马迈松就经常上演高乃依的作品。

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第二十三章　波拿巴的插曲（4）

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在马迈松演出戏剧经常请当代有名的戏剧家做导演，演出者包括约瑟芬的孩子欧仁（他最喜爱的角色不过是个侍从而已）和奥坦斯、布列纳、劳里斯顿将军（拿破仑有野心的副官之一）、德农（卢浮宫的侍卫长）、将军的夫人们，偶尔还有拿破仑的妹妹，甚至包括骄傲自大的埃莉萨。

1802年，梅内瓦尔接替布列纳成为拿破仑的机要秘书，第一执政赞扬他“工作作风简练……我发现他具有耐心、宽容、很好相处、不苛求……”（年轻的梅内瓦尔可能是惟一被拿破仑赞扬为“好相处”和不苛求的人）。

虽然拿破仑在马迈松过着悠闲的生活，散步、观赏由约瑟芬收集的稀有的植物花草和动物，包括有名的埃及瞪羚（他习惯给它喂鼻烟）；但是，只要他一离开，大家都特别高兴。布列纳和大家一样，觉得和优雅、柔弱、和蔼的约瑟芬在一起要容易和快乐得多。主人不在时，大家也要欢快得多；拿破仑一回来，一切立即不一样了。拿破仑也对此心知肚明。“哎，伴君如伴虎啊！”布列纳说，他在拿破仑身边度过了11个旋风般的年头。

拿破仑有一天问丰塔纳：“如果有一天我突然死了，他们会怎么说？”这位建筑家无言以对，拿破仑于是自己回答道：“哼，我来告诉你。他们会这样说，‘啊！我们终于可以自由呼吸了！这就是他的下场，我们终于解脱了。’”

拿破仑常常喜欢滔滔不绝地发表长篇大论，连很有耐心的布列纳有时也说他“话太多了”。当然他的表达能力有时也有一定的问题；但有时候，他蓄意出口伤人，特别是对女人。“他很少说女人的好话。”布列纳说。拿破仑会说她们的手臂太红或是她们的发式太难看或是他不喜欢她们的服饰等等，他有时会突如其来地询问房间里每个女人的年龄，他经常当众说出她们丈夫的情妇来羞辱她们。他从来不愿承认自己的错。发怒时他会捏着拳头，以拳脚相加相威胁，他对贝尔蒂埃就不止一次动粗。他会用鞭子教训不服从命令的车夫。事后他会后悔莫及对受到伤害的人赏以黄金，而且十分慷慨（例如贝尔蒂埃就因此成为法国的首富），但这样做大大地损害了爱、友谊、尊重和忠实感。

拿破仑对于比他更出风头的人十分嫉妒。克勒曼将军在马伦哥战役的转败为胜中起到了决定性的作用，拿破仑很少提及此事，也没有像提拔一些不该提拔的军官那样提拔他。达武元帅在奥尔斯塔特战役