第51章 论艺术与行为艺术(第1/3 页)

……

夏洛克盯着她微微发红的脸(因为生气),和倔强得绝不放弃的神情(大雾)。

这一次,他没有转移视线。

他的视线,落在在路德维希脸上，不由自主地胶着着。

有那么一秒，像是被那里盛放的光芒所吸引，无法离开。

而下一秒。

他慢慢地,慢慢地,被惊醒了一般，眨了眨眼。

再下一秒。

他以迅雷不及掩耳之势,叉了一块牛排，又以迅雷不及掩耳之势，把它塞进了嘴里。

路德维希收起笑容:

“开个玩笑，不要介意,因为我不太想继续和你讨论我的人格有多少问题了——我们还是来谈案件吧。”

每每她想要转移话题，谈论案件都是最有效的方式:

“接着我们吵架之前说的……你是怎么看出，来到伦敦的是竹村安娜其实是佐久间相子本人？”

她毫无兴趣地搅拌着汤，把调料胡乱掺杂进去，直到清澈的三文鱼汤变成粘稠的酱汁:

“你说我只回答了四分之一，你又回答了四分之一——那么剩下的二分之一呢？是什么？”

夏洛克:“吵架？我们什么时候吵了架？”

路德维希:“……对，你的确没有和我吵，一直都是我一个人在大吼大叫——我不想和你讨论这个问题了，请继续说案子。”

夏洛克下巴紧绷，顿了一下，才开口:

“你不是不感兴趣？”

路德维希心里忍不住腹诽。

……你是有多记仇啊，福尔摩斯先生。

其实你想说的不得了对吧？这傲娇的口气已经暴露你了。

但是为了转移话题，她仍旧配合着夏洛克大龄儿童心理:

“突然又感兴趣了，你这么聪明，满足一下我的好奇心，ok？”

被成功顺毛的夏洛克，脸上的表情翻译成文字，大约就是“既然你诚心诚意地提问了，我就大发慈悲地告诉你”。

……好欠扁。

“如果佐久间相子死亡地点在伯明翰，凶手根本不需要做那么多冒险的事。”

路德维希:“你是说，他把钢琴运送到伦敦真正的案发现场，再把尸体装进钢琴，送到考文特花园剧院的一整个过程？”

“没错，环节越多，越容易遗漏线索——他只要把尸体直接藏起来就足以掩人耳目。”

夏洛克微微一笑:

“毕竟失踪，比尸体直接曝光要安全的多。”

路德维希皱眉:“但如果他是想要让人以为，佐久间相子是在伯明翰死的，以制造不在场证明呢？”

“很精彩，只可惜站不住脚。”

夏洛克把最后一份精确切割成相同分量的牛排摆正，现在路德维希面前已经摆了长长一排的牛排。

他用餐巾擦了擦手，不再左右手分频道走，开始用正常的方式，优雅地用餐:

“把钢琴从伯明翰到伦敦的途中，要做出里面装了尸体的假象，就要在钢琴里放其他重物。”

夏洛克说的没有停顿。

路德维希甚至有一种感觉，这些细节，在他刚刚到达破案现场时，就已经被自动收入了他的大脑。

而现在，他不过在说给她听而已。

他继续说:

“而当道路颠簸时，重物撞击钢琴，钢琴内部的琴弦震动发声，除了容易被发现，还会极大地损害钢琴的音色。”

“这不合常理。”

路德维希咬住嘴唇:

“钢琴运送了尸体之后，也算报废了，凶手为什么还要在乎重物会不会损害钢琴？”

“这涉及到犯罪行为分析——你还记得尸体的现场照片吗？”

路德维希仔细回忆了一下记录本上尸体的现场照片，不确定地说:

“佐久间相子双手交握在胸前？这是——祷告？”

“除了祷告，这个姿势，在宗教上还有请求宽恕的意思——还记得雷波的描述吗？尸体上摆放的花是卡萨布兰卡，这种百合的话语，就是死亡。”

夏洛克微微一笑，笑容里带着孩子气，好像他刚刚在万圣节里成功拿到了糖果:

“我肯定，这架钢琴对于凶手有特殊的含义，说不定和凶手杀人的动机密切相关，把尸体放进钢琴是一种隐喻——他不会允许钢琴的音色被其他什么东西破坏。”

路德维希:“说不定是他疏忽