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��最後他还是得手了，一次他们面晤，他告诉她今天极不顺利，对学生放任反

过来被诬告教学混水摸鱼，被系主任狠狠地修理了一顿，还清算了他以前私生活

不检点的旧帐，他心情十分沮丧。

��他在自己的诉苦与她的安慰中发现她的眼里出现了另一种光，是夜他带她回

到大学旁的住处，他们互相爱抚，交合，但他意外地发现她的被动与消极，她的

下体一直是乾的，没有网路上的激｜情情节，没有Kou交、源源地流的Yin水、嘶喊狂

（）

叫。

��她一直是乾的，她几乎是死尸般地躺着，他感到十分讶异，彷佛他正跟一具

吹气娃娃交合，跟一具尸体交合。

��一个平淡乏味的手Yin，一个诡异不堪的奸尸情节。

��她那夜没有高潮，他用尽手段，精疲力竭，就是无法让她达到。这无疑是他

花花公子生涯里最大的挫败，对方愈是顽强，他愈是软弱。最後，棒棒痉挛抖动

了二下，射出了一点点的Jing液，他感到无上的侮辱与挫败。

��她没有在他自许的魅力下屈服，他只是强Jian了丝毫没有快感的她。

��她的屈就反过来强Jian了他。

５）

��平均率键盘曲集，Well…tempered　Clavier　，Clavier　是指键盘乐器，在巴

哈的时代只有大键琴、古钢琴与管风琴三大键盘乐器，而今演奏这些曲子大多用

後来发展出的现代钢琴，如果巴哈有现代钢琴可用，我相信他也会用钢琴来演奏

平均率。这当然是我的看法罢了，有人如是说，“古钢琴，黏土般柔软，大键琴，

严峻而古老，管风琴，无懈可击，钢琴，绘画一样挥洒自如”，没错，当代钢琴

的功能使音色与音量皆能依演奏者意志来控制，一如绘画般挥洒自如，我依然相

信巴哈会选择这种乐器来演奏平均率曲集。

��平均率，音阶之半音间所隔的声响频率使成平均。对人声歌唱而言，唱出升

Ｇ的音与降Ａ的音是不一样的，这是自然率（纯率），但对钢琴等键盘乐器而言

是可能把它调成一样的，这就成了平均率。平均率可使音程内所有的调皆可用来

作曲，也可使转调的各个旋律间得以和谐。

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��用平均率来作曲、演奏，在巴哈的时代还不普及，巴哈力倡用平均率的系统

取代纯率的系统，而他的平均率键盘曲则是对自己理论的实践与倡行。如果单只

把这集子看成是暂时性或实验性的作品而会随着时间被遗忘，那就大错特错了。

这集子充盈着巴哈的巧思、奥秘、赋格的繁复多样与对位的高度技巧，被誉为键

盘音乐的“旧约圣经”（贝多芬的钢琴奏鸣曲全集则为“新约圣经”）。

��也因这些曲子的深邃宽广，用钢琴实较能拥有更多的空间表达乐曲的意念。

��用钢琴演奏平均率者最有名为顾尔德（加拿大籍，Glenn　Gould　），他的神

秘与怪诞作风（睡眠不多且昼伏夜出，成名後只录音而不公开演奏，所有的录音

都混着他的歌声在钢琴声里面）吸引了极多如宗教般狂热的信徒。而他的平均率

全集钢琴演奏录音也成了一代典范。他的音色音量的控制，各声部的清晰与演奏

繁复乐曲时高超的技巧，殊为罕见，令後人难以超越。巴哈再世也会惊讶他的作

品竟是由新大陆的年轻人传神地呈现出来的。

��平均率中Ｃ大调前奏曲是最常被引用在所有配乐中（如广告、电影），听着

一泓清泉的流过，但这第一册上半集给我的印象都不及深刻，我在下半集里发现

很多深刻而动人的乐段，这些乐段不时浮现在我脑海中，比如Ｇ大调的赋格曲，

它的旋律由赋格而渐形繁复，一如降下的甘霖，滋润着人心。

６）

��他与她经过了那一夜，仍是常在网上作网交，似乎她更喜欢这种型式，也更

能在这种型式中获得快感与高潮。但也渐渐多聊了很多生活的枝节，彼此更了解