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相比图像来说，文字的信息量更小，而且文字在传递过程中，与图像和视频相比，带有更多的主观因素。这一点是叙述性诡计赖以生存的土壤。读者在理解文字的时候，所接触到的信息和作者相比，完全是不对等的。在我眼里看来根本就没有完全公平的推理小说，书中的侦探和看书的读者相比，两者信息的获取量完全不在一个等级上。当然，有的读者可以从自己获取的那一点点信息里推测出整个真相，但是你不能说读者和侦探是处在同一条起跑线上。

我们继续。把带有叙述性诡计的推理小说用第二点来分析，把读者的阅读过程用第一点来分析，这样就明白了叙述性诡计为何能够给人误导了。有些时候没被照射到的死角很可能是关键，而读者主观或者客观上的信息缺失很有可能丢掉了最为重要的部分。当读者用自己头脑中还剩下的信息（有的很可能不正确）进行分析时，难免会得出错误的结论。待到书的最后，恍然大悟，原来……如此如此。高明的作者，应该能够同时熟练地掌握第一点和第二点的使用，这样的小说从技术层面上看，才是优秀的叙述性诡计的小说。

如果是仅仅为了叙述性诡计而叙述性诡计，比如这本剪刀男。我必须承认，在技术层面上，这本书的作者对第一点和第二点的运用已经达到炉火纯青的地步。但我就是不感冒，与樱抽比较后，我才发现，剪刀男所不如的，是死角的选取。

我们承认信息具有死角，我们承认思维具有定势。叙述性诡计，不仅仅是博人一笑的工具，不仅仅是一场打发时间的游戏，不仅仅是作者与读者的一场斗智，叙述性诡计还可以承载更为深刻的内容。生活中的死角，有的我们应该关心却又没有注意。对于这样的死角，如果用普通的写法，读者一扫而过，以前没注意的，现在还是没注意。但是换成叙述性诡计，刻意用不普通的方式把这个死角呈现出来，读者阅读之后，就可能得到强烈震撼，从而关注这个死角。樱抽就是这样的小说，我读完后既惭愧又感动，严格说起来，这本书应该算励志书籍（不过要看完后才能明白究竟在哪儿励志，所以这不算泄底）。看来我喜欢的是这样的叙述性诡计。

我个人相信叙述性诡计是完全可以超越trick层面进入到plot层面，再进一步嵌入到内容和思想中，成为文学作品。而樱抽就是这样的一部小说。至于剪刀男，毕竟只是trick层面的一部小说。

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