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跟我想的一样，他对漂亮淫荡的陈小姐最有兴趣。

或者，老张也明白颖如之住在他楼上，要藉机往返五楼或天台以便观察颖如的作息是比较奇怪的。

我一直期待着老张偷偷潜入陈小姐房间的一天，去偷条内裤或是躺在床上滚一下之类的。但老张似乎很沉的住气，大概是“如果被发现的后果”的想象阻碍了他的侵入计画，或是他另有盘算。

也好，晚点也好。因为我脑子很乱很乱。

我的脑子很乱，全都是因为颖如给了我一个错手不及。

笔记本上充满了零碎的涂鸦，我却没有很好的灵感编织一个故事，更缺乏精密控制“时间流程”跟“空间交错”的能力。

我的统计数据还不够多，是事实，但颖如跟一具准死尸给我一个震撼教育，那就是：“所有人都可能突变”。如果我无法掌握突变的可能程度，我就会被无法预料的突发事件给击倒，到时候，即使无意间成就了一出好戏，却是跟我毫无干系。

那只是偶然，然后很有趣而已。

虽说如此，但我心里明白，像颖如这种外表看不出来的疯子实在少有。我相信只要猜到这颗不定时炸弹爆炸的时间，整个剧本就能惊奇地将每个房客，每个事件都扣连在一起。

没错。

这可以说是最近几年市面上一些“很能表现导演与编剧的设计感”的好电影的特色。那些电影通常内容杂乱分呈，但在步入结局的几分钟内，让所有的线因为种种机缘凑巧撞击在一起，然后迅速在眼花撩乱的掌声中落幕。

例如偷拐抢骗、爱情灵药、猜火车等。

但那些电影只是电影，将所有的兵分多路的线全搭在一起，只是戏外导演运用的、演员不可抗拒的“巧合”。

我所面临的，则是真实世界。

我必须先构思出几个一定要达到的“名场面”，然后想办法去实践它。

吃着刚刚从楼下冰箱里端出来的、郭力买的冰淇淋蛋糕，我一次观看六个电视萤幕寻找灵感，但主要的焦点还是放在老张跟颖如身上。

最基本的，一个角色原本就具有至少一个特色，而导演我需要将他们的特色刻划出来，强化、或甚至赋予更适合他们的特色。

老张嗜爱色情偷窥，我给了他peepingpower＆invasionability。就等他什么时候蜕变。

颖如截然两人，一个文静、一个像变态护士。我该给她什么？或应该回避她什么？应该积极地让她变成戏剧里最辛辣的部份，还是该消极的防止她破坏？无论如何都很难。

柏彦无聊嗜睡嗜打手枪，我该给他什么？或想办法恶整他，让他变成一个可笑的戏剧零件？这个主意好。

郭力成熟善交际，算是令狐的主人，令狐则几乎倒了过来，嗯——应该思考如何利用他们是同性恋这项特质。

陈小姐纵然看似淫荡，但她为什么要交两个男友？这个原因陈小姐自然不会无缘无故自言自语让我听到。应该想办法让这个丑闻被其中一个男友揭穿吗？

王先生呢？他除了一直在压抑想侵犯女儿的欲望，他甚至比柏彦还要无趣。不过他有个女儿。

我看着电视萤幕，颖如刚刚起床。

这是她绑架男人的第五天，男人逐渐在椅子上枯萎，一点反抗的可能都不存在了。所以颖如大大降低了安眠药的剂量，我想光是发高烧不退就足以瘫痪男人，何况这几天他什么东西也没吃，只是被猛打牛奶。

死才是他的解脱吧？我只负责看、还有感叹。

我走到颖如房间外，这四天以来我一直想不透颖如为什么要敲我的房门，我只有几个无法印证的猜测，因为颖如后来并没有再找过我。

我深深吸了一口气，用备份钥匙偷偷打开柏彦的房门。他一个小时前去上课了。

拿出事先准备好的安眠药溶剂，我将它倒进柏彦喝到一半的可乐里面。这小子邋遢得很，这瓶没有气泡的糖水准要继续喝下去的，我剂量下得不轻，务求他彻底昏睡。

“我要给你一个了不起的能力，你是起点。”我忍不住窃笑，从门缝中看看走廊上没有人后，才鬼鬼祟祟地回到自己房间。

柏彦晚上七点半回来，正好那时颖如出门，而那男人被颖如拖到浴室里的马桶上，浴室门关上。

我躺在床上吃包子，看见柏彦坐在电脑桌前上网聊天，一边将可乐喝个干净。

“快去睡觉。”我说，我可不想碰上颖如回来。