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我也曾如曹操一般东临碣石，以观沧海，所看的景致，隔了一千多年，依然与诗无出其二。那沧海中的一柱石群，恰就是那曹操落笔的江山画卷。沧海一石，那东汉的印象不过就是如此。所以有志如曹操者当东临碣石，以观沧海。把自己看小，而天地浩大，把志向看大，而天下归心。

青，朝雨洒路的魏（1）

上面是生，下面是是“丹”字，丹是井字之变。大概意思是从井里生起来的，烟罢？青烟从井里升起，真是非常清微淡远的景象。

青色如水衍在石头里就是青玉，青玉像是石头里升起的青烟，古人对不同层次上的青玉的颜色都给予了有名有姓的定义，比如虾子青、鼻涕青、蟹壳青、竹叶青，每一种青的名字，一说出来，大家就能回忆起那些虾子、蟹壳、竹叶甚至是鼻涕等等我们熟悉的物事，就能明白这是何种层次上的青，而现代的定义淡青、深青、碧青，灰青、深灰青等等总有些语焉不详，不能亲近。

所以喜欢古人对颜色的定义，亲切如居于身边的花草，有时婉约如一首小词栖于你的眼里。

那蟹壳青，又常常被用在瓷器上，用来形容釉面的颜色像刚出水的蟹甲一样黄中偏绿。而青色又有鸭卵青，极淡极淡的青绿色，是藏于水边苍苍蒹葭下一颗淡淡的青绿色的鸭卵……还未言语，颜色已经先成了诗；而鸦青，即是鸦羽的颜色，黑而带有紫色绿光，像乌鸦般妖媚。

我们的豆蔻年华，被叫做“青春”，是青涩的春天，一切将醒未醒将开未开间，心已然先雀跃了，苍蓝斐青。

而那倾城之人张爱玲亦喜欢用颜色看世界，她在《私语》中说，母亲的回来使她十分兴奋，“家里的一切我都认为是美的顶巅。蓝椅套配着旧的玫瑰红地毯，其实是不甚谐和的，然而我喜欢它，连带的也喜欢英国了，因为英格兰三个字使我想起了蓝天下的小红房子，而法兰西是微雨的青色，像浴室的瓷砖，沾着生发油的香，母亲告诉我英国是常常下雨的，法国是睛朗的，可是我没法矫正我最初的印象。”

那法国的微雨的青色就像一首柳永的词嵌在张爱玲的记忆之中。

而她写的《年青的时候》里那个冷漠的男孩的眼神，又是另外一种青：“他在家里向来不开口说话。他是一个孤伶伶的旁观者。他冷眼看着他们，过度的鄙夷与淡漠使他的眼睛变为淡蓝色的了，石子的青色，晨霜上的人影的青色。”

张爱玲看世界的颜色，也是这般的晨霜上的人影的青色，淡淡的蒙在那人世五彩斑斓的色彩之上，黯淡着浮世的悲凉。

而最喜欢用青的还是王维，行到水上时回首：“湖上一回首；山青卷白云。”走在空谷里抬眼：“空谷归人少，青山背日寒。”遇见青溪时，留诗清明：“言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川淡如此。”

当然，王维最喜欢的还是青溪边上的青苔，一点一点记到诗里，便成为他所向往的清明的人生：“青苔石上净，细草松下软；”而接着下面的一句是：“窗外鸟声闲，阶前虎心善。”也只有王维的青苔可以让阶前虎心善。又常常见着王维的“返影入深林，复照青苔上。”　这人生清明又清淡如此。

白居易秋天淡淡的思里静静地发呆亦成了诗，是“月照青苔地”的清明：“病眠夜少梦，闲立秋多思。寂寞馀雨晴，萧条早寒至。鸟栖红叶树，月照青苔地。何况镜中年，又过三十二。”

杜牧见着扬州的禅智寺，却是轻踏着软软的青苔拾级而上，一级一景皆成诗：“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州。”

却最喜欢杜甫那上白帝城骑马入青苔的气势：“白帝空祠庙，孤云自往来。江山城宛转，栋宇客裴回。勇略今何在，当年亦壮哉。后人将酒肉，虚殿日尘埃。谷鸟鸣还过，林花落又开。多惭病无力，骑马入青苔。”

诗人总喜欢用青松来言志，亦是因为青松总与雪相伴，所以从青松之上见着人生的志向，所以唐备说得好：“天若无雪霜，青松不如草。地若无山川，何人重平道。”

而汪莘：“诗家清绝。檐外森然苍玉节。学易无思。一笑窗前白玉妃。何人共说。山上青松松上雪。更有谁知。溪在门前月在溪。”

青，朝雨洒路的魏（2）

——山上有松松上有雪，唯有诗人说起，而门前有溪溪里有月，也唯有诗人相知。

而陆希声见到山岭上