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第33部分(第1/4 页)

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请看:作为热恋中的青年,张生和朱丽叶都急不可待地要在夜幕降临后和情人相会,因而都嫌太阳走得太慢;为了早见情人,一个要用后羿的弓箭把太阳射下来,一个要腓通用马车把太阳拖回安息处所。他们在急切热烈的向往中都情不自禁地作一厢情愿的非非之想。真是人同此心,心同此理!又如《牡丹亭》描写主人公杜丽娘在游园时梦见了自己理想中的人物柳梦梅,醒后日夜思念,以至生病,病中把自己真容描下,然后死去。三年之后,复生成人,与柳梦梅终成眷属。这更是一厢情愿的好例。正如汤显祖解释的那样:“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者皆非情之至也……第云理之必无,安知情之所必有耶。”

文艺作品中,这样的例证是随处可见的。

艺术作品如此,就是艺术创作本身也都与创作者的欲念、愿望和向往密切相关。这是许多作家都有体会的。康德说想象“有创出各种可能的感象,赋予以随心所欲的模样”。《论形象思维》第33页。维柯说,“诗的语句是用对情欲和情绪的感觉来造成的。”《西方文论选》上册。A�托尔斯泰也说:“艺术是对生活的一种理想的描绘。”理想的描绘当然是一厢情愿的。他又说,“大凡我们每个人写得得心应手的时候,所写的正是我愿意写的东西。这点我现在还要强调一下,艺术作品就是从愿意去创作、去写作什么东西而产生出来的,而不仅仅是由于他觉得应该去写什么东西而产生出来的。”《论文学》第264页。

要说明的是,人类还有一种幼子之爱的本性,这又是一种强大的感情力量。这是人和动物所共有的另一种本性。这种本性也是非常强烈而执着的。屠格涅夫的一篇短文《麻雀儿》就提供了这样一个范例。文章叙述了一只老麻雀忽然发现自己的幼子即将被狗扑食,说时迟,那时快,在千钧一发之际,老麻雀面对这庞然怪物,面向“那齿牙发光的张大的口”,“以一种比它的意志(意志即理智——引者注)更强的力扑下身来”,终于使狗惊愕而退。作者由此得出结论说:“爱,我想比死或者比死的恐怖还要强烈。全靠这个,全靠爱,生命才得以团结和进步。”《屠格涅夫散文诗》北新书局1934年版。鲁迅也看到这种现象:“动物界中除了生子数目太多一一爱不周到的如鱼类之外,总是挚爱它的幼子,不但绝无利益心情,甚或至于牺牲了自己,让它将来的生命,去上那发展的长途。”《我们现在怎样做父亲》。动物的这种行为并不是如尼采说的是表示理智停止活动,稍加思索便可知道。所谓理智停止活动不正透露出一种更高、更深、更大的理性吗?为了保护幼子,为了种族的绵延,不惜牺牲自己,这难道不是更高、更深、更大的理性?难道不可以说至情至性就是至理?爱就是理!

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5 “无私心即是当理”

同样是爱,但人与动物仍然有本质的不同,因为人有社会意识,而动物只有本能。动物不能设身处地,推己及“人”,而人却有同情心,人不但能推己及人且能推己及物。这是人的社会性所在。用中国古语说就是:己欲立而立人,己欲达而达人。己之所欲施之于人,己所不欲,勿施于人。人饥己饥,人溺己溺。总之,是把爱扩大、推广、泛化或普遍化。这就是人的理性。恶是违反理性的,伤天必然害理。所以理推到最后仍然是爱人之情,是善。这一点王阳明说得很明确:“夫物理不外于吾心,外吾心而求物理无物理矣。遗物理而求吾心,吾心又何物邪?心之体性也,性即理也。故有孝亲之心,即有孝之理,无孝亲之心,即无孝之理矣;有忠君之心,即有忠君之理,无忠君之心,即无忠君之理矣。理岂外于吾心邪?”《传习录》中。他所说的心就是情感。离开其主观唯心论,专从心理学观点看,这话是不错的。从相反的一面看也是如此,左思在《咏史》诗里写道:“郁郁涧底松,离离山上苗。以彼径寸茎,荫此百尺条。世胄蹑高位,英俊沉下僚。地势使之然,由来非一朝。”杜甫也叹道:“纨袴不饿死,儒冠多误身。”“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”在阶级社会和等级社会这种不合理现象,归根到底不就是不合人性、人道、人情而有违人与人之间本有的、应有的相互同情、爱护之道吗!所谓不合理实质上不就是不合情吗!请看卢梭的意见:“我倒很希望有人给我解释一下:在人类发明你的和我的这样可怕的字眼以前,在出现那种称做主人的残酷无情者……以前,在出现那种当别人正死于冻饿

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