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有话无话，落笔都是莲花；似笑非笑，已把红尘看罢；

若即若离，哪求洞明世情；亦曲亦直，随风自有大侠。

——秦 朔 《第一财经日报》社长、总编辑

天骄的文字会让我猛然记起韩国强的哲学专业背景，他的诗人身份，他曾汲取精神养分的那个白衣飘飘的年代，以及某种超越于世俗之外、与生俱来的反叛和不羁。甚至有过一两次，他的文字让我深感无地自容。

——陆 晔 复旦大学新闻学院教授　博士生导师

在令人欢愉的文字的反面，我同时也读到了他对这个时代的焦虑、恐慌、偏执、嫉妒、破碎、空虚、易怒、贪欲等社会底色、生命隐疾的嘲讽、调适与圆融，他“骑字飞行，接近湛蓝”，我们却大可把这本书放在洗手间里，把其当做网络时代的便条集，在你暂时离开电脑如厕时随便翻阅，照样能享受上网的乐趣。

——陈朝华 《南方都市报》副总编辑

这本书收录了一则“一个少年的孤独背影”，大概不单是一个诗人的复杂情绪，也是所有在城市中不得不过着迁徙生活的人们的情绪。

——李多钰 原《新京报》副总编辑 TIMEOUT　主编者

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写在前面的话

写字几乎算不上一门手艺，因为你不能靠着它吃饭。很久以前，我同时应付过七、八个专栏，后来习惯了在网上信手涂鸦，还开了博客，理所当然地推掉了所有的专栏。这样做的好处在于：可以不必命题作文，也不必顾忌人民币。

这一路写来，因为有了随心所欲的自由，也因为早年诗歌生涯所遗留下来的写作惯###，我的文字变得越来越清简，也越来越跳跃。

我少年时代曾经出现过这样的梦境：无数的文字像鸟群，在天空中飞行。以至于，我也时常把自己想象成为一个“骑字者”。

作为骑字者，驾驭文字本身，就是莫大的快乐和荣耀。

当然也有一些朋友，对这样的文体很不习惯。

我这么蜻蜒点水、皮里阳秋，其实是在做排除法。我尊重所有读者的智商，不明就里的，对于此类文字之云山雾罩颇不耐烦的，尽可以扬长而去。

也有朋友鼓励这样的文字，他们拥有与我相近的价值观、相近的阅读背景、相近的###情。他们与我会心不远。

我不是一个擅长一本正经说理说事的人，诸如传播价值观之类的宏大叙事我不在行，这应该是大师们的作为。

事实上，从明清至民国，所谓的###灵小品，从来都不稀缺。可能越是厚重的年代，越是需要轻松；而现在，大家的心态都很轻松，反而更偏向于厚重的读物。

正如王尔德说的，我们正处于一个“人们对事物的价格一清二楚，但是对它们的价值却一无所知”的时代。置身于这个时代，只有自然与艺术的养份，那些音乐和文字，才能赐予我们安慰。

让我们活得灵魂一些，离价值更近一些。

骑字飞行，接近湛蓝。

首骂与首夸

我的大学同舍，白手起家，资产过亿了。

这位同学，骂人一绝。特别是骂手下员工，可以持续数个小时的唾沫横飞。

一二三四，换个姿势，再改竖飞。

二二三四，再来一次，又换斜飞。

据说现在，他人老体衰，唾腺紊乱，观之横飞，忽焉斜飞，常让手下员工避之不及。

在他成为上海首富之前，毫无悬念地，被我们誉为“上海首骂”。

骂谁不重要，关键是骂这事本身，充满了仪式感。

就像我们经常###地，充满仪式感地夸人。

曾有一度我是上海首夸。

到现在当真的人已几近于无。

搞得我，闲来无事只好夸夸陌生人。

口不臧否人物，那是竹林人物的境界。

即便阮籍，对来客也要示以青眼白眼的分别。

鲁迅就很佩服阮籍：白眼我会，青眼我做不来。

可见青眼之难，搞不好就成了媚眼。

大家没事可以练练。

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校园

李骥总是在读书。

从一个学校读到另一个学校，从一个班上到另一个班。

潜意识中，他已经离不开校园。

有几年，我恍恍惚