第59部分(第1/4 页)

心中有点难受。

十分钟后吗，王海东叹息了一声说：“算了，在这事情就当我破财免灾吧，”；

说到这里的时候，王海东的手拍向了东面墙上的古董架子。

在王海东感叹的时候，一道道电流顺着古董架子就钻进去了。

异能，这就是王海东的异能，一道道蓝色的闪电瞬间把古董架子给检查了一遍。但是，在这个过程中，这些闪电显然是发现了什么。

王海东感觉到这个古董架子里面居然是有暗格，类似于保险柜的那种存在。这在古代是非常的流行的一个珍藏自己的宝贝的方法。暗格，难道里面会有什么样子的宝贝不成吗？

因此，这个时候王华东走过去，一遍走一边顺手把一件青铜斧头给拿出来，找准了地方干净利索的砸了下去。

当然他是不敢太用力的，要不然的话，万一伤到了里面的宝贝就不合算了。

三两下，暗格被打开了。里面的空气浑浊不堪，打开以后一阵迷雾喷涌而出，显然这物件是有日子没有被发现了。王海东从暗格里面逃出来一件粉彩鼻烟壶瓶子和一封书信。

瓶子是乾隆年间的正宗官窑烧着的福禄寿三星。仔细看这鼻烟壶，王海东手中一道道电流从指冒了出来。顿时关于这件粉彩鼻烟壶的情况就展现了出来。造办处负责制造的为乾隆皇帝把玩的鼻烟壶。

官窑的精品，而且，因为是为皇帝一个人造东西的，因此，宫里面的造办处在制作瓷器的时候就不计成本，只要是稍微有一点瑕疵的那就直接的打碎掉，只有真正的精品才能够送到皇宫里面为皇帝一个人把玩。

而且，王海东仔细的观看这件粉彩鼻烟壶，却是吃惊的发现了一件十分惊奇的事情。这件粉彩瓷器居然是采用的传说中的金丝描线的手法烧制而成的瓷器。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。

粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。

乾隆朝，粉彩瓷器在官窑瓷器中所占比重和青花瓷器势均力敌，所以粉彩装饰迅速蔓延到各种器形的瓷器身上。从这一点上也是能够看的出来乾隆皇帝对粉彩的喜爱之情。

而在在装饰形式上，乾隆朝开始流行“开光”；乾隆粉彩更加铺张、热闹、精细、繁杂，器物身上往往粉彩绘满纹饰；

乾隆朝还有部分器物的内壁及底足内被施绿彩用以装饰；乾隆粉彩在雍正粉彩的基础上发展到了顶峰，而这其中，金丝描线的手法就是巅峰代表之一。

所谓金丝描线的手法就是在素器釉面进行彩绘的时候首先使用金粉来描绘出来大概的图案，这种手法烧制出来的瓷器在人物景色等等轮廓上就会显现出来一层淡淡的金黄色，美妙绝伦。

当然了，要想使得粉彩展现这种金丝描线的手法的神奇，那是需要不断的失败才能够偶然间得到一两件成功的精品的，往往三五窑也未必能够得到一件真正的精品。

但是，宫里面的造办处因为是为皇帝烧制小玩意的，因此就不计成本了。这种金丝描线的手法把乾隆粉彩的奢华推向了巅峰，是传说中粉彩艺术的代表器具之一。

因为重来没有这种金丝描线的手法的瓷器出现，因此，这种手法就成了一种传说中的手法了。

到底千灵时代有没有这种手法烧制粉彩，这个事情正史上是没有记载的，只有古董行里面传说有这一类的粉彩。

乃是粉彩中的帝王至尊。传说，因为烧制类似的粉彩太过浪费钱财，在嘉庆年就停止了这种办法烧制瓷器。

当然，这种金丝描线粉彩也就成了乾隆朝国力强盛的代表之一了。

作为乾隆朝繁荣的代表的另外一件特点就是粉彩在乾隆朝开始在部分器物的内壁遗迹底足内施绿彩予以装饰。

且不说这是很败家的行为，但是从瓷器的角度来讲，确实是一大进步。；

这件瓷器是金丝描线粉彩，也是瓷器历史上的一大发现，至少在这一点上，能够证明了金丝描线瓷不是一个传说。

王海东轻轻的将金丝描线瓷给放到桌子上，打开书信，果然这封书信记载的就是这件金丝描线瓷的来历。

这件瓷器本是在紫禁城御书房的一件摆设，辛亥革命之后，清朝灭亡，但是溥仪并没有真正的被赶出紫禁城。

在这段时间里面，不但是溥仪自己，宫里面上上下下太监宫女甚至是守卫皇宫的革命军都变着法