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《似水年华》中写下一个充满了爱情的江南，一个穿梭在流水中的船梦楼情，终于，把人打动，把梦牵到那美丽的乌镇。此外，还有无数关于同里、周庄的记述，以及那份美丽与恬静也总是令人神往的，总是让在喧嚣尘世中，习惯了吵闹的人们，多了一个清静悠远的梦。

近日读余秋雨教授的《江南小镇》，看到这样一段话，“比之于沈从文笔下的湘西河边由吊脚楼组成的小镇，江南小镇少了那种浑朴奇险，多了一点畅达平稳。它们的前边没有险滩，后边没有荒漠，因此虽然幽僻却谈不上什么气势。”“它们当然有过升沉荣辱，但实在也未曾摆出过太堂皇的场面，因此也不容易产生类似于朱雀桥、乌衣巷的沧桑之慨，总之，它们的历史路程和现实风貌都显得平实而耐久，狭窄而悠长，就像经纬着它们的条条石板街道，就像那悠悠的小桥流水人家。”

或许，恰如余秋雨教授的感觉，江南小镇，正因为它处在江南，习惯了江南小桥流水的情致，所以有着它自己独有的雅趣，与别处自然就有了很大的不同，也让喜欢宁静的我，产生了更大的向往，让我，更想投入江南那份清幽的梦中。

我梦江南，其实就是梦那份与世相隔的宁静。郑板桥居江南，养心志；陶渊明种豆南山下；诸葛亮隐居茅庐；而现今文人雅客置身江南而忘返，不都是为了那份宁静而归皈自然的吗？

曾在老家永新，看到过那典型的青瓦白墙建筑，我似乎在那青石板小巷中找到一点江南的感觉，可是却少了流水，少了小桥，就感到心中少了几许清净。我在《山水人间》一文中，提到外太祖母所在的长洛镇，似乎也成了一个江南的代表，一派青瓦白墙，一条盘蜒小镇的溪流，座座横卧溪上的石拱桥，终于看到江南的影子，坐在桥上，看两岸的柳绦，看远处村口的大榕树，看一行白鹭上青天。文章发上“榕树下”之后，也得到众多网络朋友的共鸣。

至今，我仍遗憾未到过那些代表性的江南小镇，未真正去感受那份属于江南小镇的宁静与致远。

于是我只能时常展开宣纸，提起毛笔，画水墨江南，于画中，去寻找那小桥、流水中的梦，也许萦绕江南的那个梦，只是一个现实生活的逃避，只是对一种清静生活的追逐与寻觅罢了。

家乡

家乡

家乡，那份黑白，黑是黑得那样彻底，白是白得那样坦然……

——题记

家乡，在我脑中只是那一片黑白的颜色，确实，除去那天的蓝、山的绿、树的青、麦的黄、花的艳，还有泉的澈，就只剩下那片黑白。

家乡，那份黑白，黑是黑得那样彻底，白是白得那样坦然。黑的瓦是一道线，隔着天与地，白的墙任凭风雨的侵蚀，永远是那样白，那坦然就像家乡人的心灵一般。

我对家乡的印象只是来源于老辈们的诉说，来源于那几张已经发黄了的老照片，或许，那不是我的家乡，因为那不是我居住过的地方，在那里根本没有我的归宿，因为有家的地方才可以称作真正的家乡，可是那里有我祖祖辈辈的根，那是我心灵的归宿，心灵的家乡。

家乡是小巷与小巷、溪流与溪流、小桥与小桥连结起来的，虽然它地处赣西北，却不缺失江南的那种与水的亲和，在每一户门前都有一条小溪沟，那是人们择菜、淘米的处所，那村前的水塘是人们洗去一身疲惫的天然浴场。

那里的房子都保有这两头微微翘起的马头墙，房子与房子之间，有着条条悠长蜿蜒的小巷。那小巷，保持着那大块的青石板路，特别是下着蒙蒙的细雨，走在小巷中，水雾在前方萦绕着，看不清前面蜿蜒曲折的路，只感觉到那小巷的悠长，悠长，很容易让人想到戴望舒笔下的、飘着丁香气息的《雨巷》……

我真正认识家乡只是从电视上，由一道飘飘缈缈的炊烟吸引住我的情丝的，我知道那就是我的家乡，在这时，我清楚地知道，也许我只能通过电视来近距离的打量它，我直到这时，才知道家乡的伟大，在平凡的黑白中，在那青石路下，是一块红色的土地，三湾这个名字，我相信没有人不知道，那壮美的井冈山，看过的人也没有人会忘记它。

家乡，它已经成为一个影子升在了空中，我只能仰望着它，它是伟大的，我是平凡的，我更觉得我将永远地看着它，只能这样远远的，我不靠近，是怕玷污了它，我不能与家乡那点黑白溶在一起，我不能那样彻底，那样坦然。

我原来有回乡的念头，坐在井冈山上俯瞰小镇，看炊烟升起，而此刻，我心中的这个念头已如炊烟——飘飘缈缈