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第4部分(第1/4 页)

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什么。我觉得我们可能更多的是做了这个努力。

梦霞:注重叙述技巧,就给观众看节目提供了一种轻松愉悦的可能,同时你们节目的动力和目标又规定了你们的传播内容。这是《社会记录》成功的原因吗?

李伦:我们还远谈不上成功,还在努力中,希望不会让大家太失望。我们相信观众,相信他们会看到价值。

梦霞:为什么是“相信”而不是“尊重”观众?

李伦:为什么我不用“尊重”呢?我觉得“尊重”这个词本身不够具象。用“尊重”这个词很容易屏蔽掉很多东西。有时候你过分地尊重其实是藐视观众。比如说我们有时候会把某些东西说得非常清楚,好像我们服务得非常周到,但是观众不爱听。为什么?你拿他当弱智。其实他的理解力非常高,你不需要去做那些低层次的反复说明,你要给他跳跃,因为他要享受思维快感。对观众的了解其实也就是对人的了解。人其实是有强烈的理性愉悦的欲望,我们不是拒绝学习的人,绝不是,我们不喜欢学习那是上学给上的。所以你就要提供这种理性愉悦,如果你提供的这些素材、资料不足以使他愉悦的话,他是断然没有兴趣去听你在那儿废话的。

就是说我们首先要对观众有一个预判:他是有主动思维欲望的,享受思维快感的。只不过你恰巧做了这个工作,你有机会提供给他这些东西。

所以不要用“尊重”两个字去屏蔽掉这中间最细腻的情感沟通。罗大佑有一句歌词我觉得写得特别棒,他说“用温情去冷漠”,我们很多时候就是用温情去把这些事情全屏蔽掉了。

梦霞:其实做媒体就像做人,它应该是人格化的。应当让你的受众看到你是什么样的气质,你有什么样的价值观,你要传达什么样的东西。现在相对成熟的平面媒体都已经非常强调这一点。但是我们现在看到的大部分电视栏目还是面目模糊,我们不知道它是一个什么样的人,也不知道它会给我们什么样的东西,你可以概括一下《社会记录》的精神气质吗?

李伦:如果把《社会记录》说成一个人的话,我们心目中希望他是一个有理想色彩的,积极生活的,有方法、有勇气、能够面对现实的,而且是一个跟社会有合作态度的、有建设性的这么一个人。他有时候可能容易生气,但是更容易被感动,更容易高兴。用一句话说就是:相信梦想,虔诚生活。

梦霞:人们说好莱坞是梦工场,我觉得电视跟电影的区别就在于电影是一个停留在想象里的梦想,电视是一个可以实现的梦想。

李伦:我觉得不只是做电视,做什么都需要梦想。尤其是在我们这么一个信仰缺失的时代,由于我们没有一个具体的承载物,很长时间了我们都面临这个问题。信仰不是说必须有承载物才存在,但是由于没有就更显得缺失。由于这种信仰的缺失,人们对遥远的东西或者说梦想就显得特别不自信,或者说不敢相信。这可能是一个特别大的问题,容易让人摇摆,容易让人放弃,容易让人悲观,容易让人沮丧。所以我在栏目里面也经常说,我们要树立一个生活态度:就是希望大家在这儿是一伙相信梦想的人,是一伙虔诚生活的人。这个意义不是栏目的价值观,是我们聚集志同道合者的一个规则。

孟非:我只有一种姿态(1)

对个人的虚荣心而言,七千万还是十几亿没有区别

梦霞:你有过机会去中央台,为什么没有去呢?中央台不是一个更好的平台吗?

孟非:中央台是国家级的媒体,独一无二,它的功能,它所要维护的那个东西是不能突破,不能变化的。所以央视有两次请我去,我都婉言拒绝了,不是我不识抬举过度膨胀,因为那个氛围不适合我,我去了能干什么呢?我必须融入那个规则,而那个规则不是我能适应和接受的。

对个人的虚荣心而言,江苏七千万人民认识我和全中国十几亿人认识我没有什么区别。

我曾对我的台长说,我把每天都当作最后一天,如果我下课了,我就问一下自己:一,我对不对得起台里给我的工资?二,我对不对得起观众?都对得起,已经很好了,我没有更宏大的目标了。而且我觉得现在所谓的功成名就、又拿钱又出名的事都是很不真实的。开头我就说了,我是一个草根阶层人,临时工干了八年,凭什么就该你一举成名啊?是有很多偶然的因素,像我这样的人都能在中国电视界产生一点影响,说明中国电视缺的不是人才,缺的是机制的改革。

梦霞:你怎么看中央台的节目和中央台的主持人?

孟非:我跟

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