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歌野晶午访谈录

访问者　柳川贵之

＇关于新作＇（樱树抽芽时，想你）

（一如以往，您此次的作品也是花费很大功夫完成；但是此次轨迹如此庞大，是否因为特别意识到要令读者感到惊讶？）

与其说是要令读者惊讶，倒不如说是起因于我自己很容易疲倦，讨厌反复做相同的事。因此往往在执笔时，想要提振自己的情绪而可以做些不同的尝试。

＇高中毕业之前＇

我出生于千叶县，不过因为在福冈长大，所以都自称是福冈人。我在福冈读完高中，但是为了能进入当地的好大学，同校同学都成为了竞争对手。学校也经常宣称本校有多少人考进某某大学，这令我极度反感，所以抱着不要随波逐流的想法进了东京的大学。此外还有一个原因，就是我渴望独居的生活。

＇写作之前＇

（您在大学读的是环保：之后却进入编辑工作室？）

那也不是我原先的计划，主要是因为我找不到其他的工作。（笑）

我毕业时，社会上的就业状况并不理想，我应征家出版社都没被录取。正在为工作没找落而烦恼时看见报纸的征才广告有一则编辑工作室征人的广告，一打电话过去，对方就问我：“明天可以来上班吗？”

我之所以进入那家工作室，是因为它和职业摔跤有关系。我很喜欢看职业摔跤，所以也认为能进入那家工作室很幸运，做得也很开心，完全没有感受到初入社会工作所带来的辛苦，相当地自得其乐。

所以，我从没想要努力地成为作家。我的计划是一直工作到四十岁为止，之后一年投稿一个新人奖，如果过了十年可以当上作家的话就好了。我认为五十岁时能成为作家就很幸运了，因此没有特别为了成为作家付出什么努力。

＇出道＇

我去见岛田庄司先生的理由，最初是因为在杂志上读到岛田先生带随笔，知道他就住在我家附近，我就一的色书迷身份想去看看他的住所是什么样子？到了他家门口，禁不住就想按按看。（笑）

之后他便决定见我。那时刚好是绫辻行人先生出道之机，因此岛田先生就对我说，如果想成为作家这可能是一个机会。我其实完全没想过可以以那种方式出书，因此岛田先生点醒我，我才恍然大悟这也是条可行之道。　只是三星期后我空手去见他时，他说：“都三个礼拜过去了，你该写了些什么东西吧？”是啊，我如果不写东西，它或许就不再见我了。所以我将此作为见面的借口，开始一点一滴地写，写了些就拿去请教他。

正好那段日子也是我在考虑要不要换工作或是尝试完全不同的工作形态的时候，所以当我决定要专心写作时，也是报着轻松的心情想：“那就辞职吧。”

＇读书经历＇

小时候我被逼着读了很多书，有些是父母的要求，有些是学校的规定。所以对我而言，读书是被强迫的，所以不太喜欢。自我发性读的书，不外是江户川乱步，亚森。罗宾这些适合孩子读的书；不过我不太读福尔摩斯系列。

＇喜欢的作家＇

从孩提时代起到现在江户川乱步的作品，都是我的最爱之一，而现在喜欢的作家是岛田庄司，以及和差不多与他同时期，在我上班那段时间很长读的冈嶋二人（注）先生。其实，我是先读冈嶋先生的作品，继而读岛田先生的作品。那时候我很喜欢赛马，与其说是读推理小说，不如说是当赛马小说看。当时我很着迷赌博小说，像是阿部牧郎先生，新桥游吉先生等等，其实并没有那么喜欢推理小说，但是当我读了冈嶋先生的推理小说后觉得这里作品十分有趣，因而开始读了同时期其他作家的作品。之后我读了岛田先生的作品，发现居然有人能写这样的作品而赞叹不已，因此一口气读完它所有的书。

注：由井上泉与德山谆一组成的推理小说创作组合，1982以《宝马血痕》获得第二十八届江户川乱步奖出道。1989年解散，井上泉以“井上梦人”的笔名继续创作。

对我来说读外国作品是一件困难的事，名字本来就难记，再加上同一人物的称呼长改变，更是难以理解。而且就算努力去读也无法掌握书中的气氛，文化的差异也是难懂的因素之一；唯一例外的是《幻之女》（注）这本书，因为印象深刻反复读了好几次。除此之外，有名的作品都读过，但是完全找不到喜欢的作家。像我就不怎么喜欢艾勒里。昆恩的作品，只读过《X的悲剧》，《Y的悲剧》，《Z的悲剧》和《埃及十字架之谜》，《凶镇》及几篇短