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写了那样一封匿名信！为了犒赏自己，你还给自己要完成的工作制定了所获得的报酬！”朱弃寒停顿下来，喝了口茶。

“你在胡说！我为什么要杀死范爱发？我和他无怨无仇，为什么要置他于死地？我没有犯罪的动机！”张宏斌压低了嗓子，怒吼道，声音里带有某种威胁的味道。

“你当然有动机！”

“你的意思是说，我给自己写了那些匿名信，然后将他们一一杀死，诗人，演员，家庭主妇，都是我杀死的？”

“对，表面上看起来就是这样。你收到匿名信后，按照信上的要求，将他们全部杀死！而第五封信，死者就是你自己，可以看作是畏罪自杀也好，或者其他理由也好，总之，这是一个设计精彩的计划！”朱弃寒向服务生招手示意添加茶水。

“呃？我就是连环杀人案的凶手？”委托人从新将烟叼在嘴唇上，用一次性打火机点燃。“你以为这是推理小说吗？年轻人！”

“这当然不是推理小说！”朱弃寒双手交叉，放松地往后倚靠，嘴角浮现出一丝嘲讽的微笑。

◇BOOK。◇欢◇迎访◇问◇

第61节：向着微光狂奔

向着微光狂奔——《ZOO》中的乙一世界

这本小说集的末尾解说中提到，日文版的《ZOO》有北上次郎先生所做的独特腰封，上面的宣传语为“这是什么？”。我难忍好奇之心先看到了解说，因此在整个阅读过程中不断扪心自问，《ZOO》中的一个又一个故事究竟是什么？

末了，我似乎找到答案，一个稍显饶舌的答案：这是一个个在创意筑成的幻想国度中，看着一个个沉溺残酷黑暗中的人，向着微光狂奔的故事集。

《ZOO》中营造的都是微小的世界，每一篇都萦绕着令人瞠目结舌的创意，与漆黑无边的黑暗，两者互相交织推进。

作为轻小说的素材，乙一没有深刻触及社会及公众的阴暗面，它黑暗的阴影涂抹在个人的人性之中，关照了个体的人所无法摆脱的本性的恶与受到恶威胁的困境。无论是有形的恶，或是心中无形的魔，都不具备过分现实性的动机，读者的注意力完全放在了黑暗辐射状的引力中，而不被其背后的成因所分散。

神奇的是，这样塑形出的黑暗之恶立体丰富，不失于流俗。因为《ZOO》首先站在了面对黑暗的立场上——叙述者是世界的中心，他们的感情他们的恨，他们的痛苦与反抗，都能深深地刺激到读者的神经，同欢喜共悲伤。乙一要展现的正是人面临黑暗世界所带来的痛苦时，整个人的心理活动与应对的行为。心理活动与行为本身，就足以构成作品的一切。乙一的笔触不锋利不尖锐，不探讨黑暗的灵魂，小说散发着温柔与悲哀的况味。黑暗的世界——受苦的主人公，这个结构的左端做了减法，截取人生困境的一面，以极端的酷烈，放大了结构右端主人公复杂与强烈的情感。由此，主人公俘获了读者重重的心，而后缓慢地降落，将黑暗的人性轻盈地抬起。这样的处理既防止过于残酷的叙述让读者心生反感，又在叙述上保持了轻小说短平快的风格。

不能忘记另外一个重头戏，就是乙一如魔术师一般抛洒出的创意。创意是推理小说赖以生存的基石。它的基本含义，就是超越日常生活里种种不可思议的惊奇与震撼。《ZOO》作为一个短篇集，就是一个创意大荟萃，短小的篇幅本身就决定了奇异故事不会沉闷严肃。开篇《ZOO》那些夺人眼球的连续腐尸照片，是对自我最深刻最痛苦的欺骗与悔恨；《Sofar》中令人拍案叫绝的平行世界焦点的设计、结尾惊人的逆转，透露了破碎家庭中孩子最深的呼唤；《七个房间》内绝望一路到底，超乎想象的连环杀手的规则，不断暗示着的在七个房间里来回躲避的幻想性黑暗结局，以及最后充满亲情哀伤的悲剧结尾；《寻找血液》荒诞的遗产风波，读来令人捧腹的世界观，使原本不合理的密室诡计显得如此自然；《Closet》是最具意外的一篇，依旧是在迥异于人情常理的环境中发生的故事，不动声色的叙述中潜伏着危险，随时会使整个故事覆灭于泡沫……

当我读完每一篇，脑海中最先浮现的不是“这是什么”，而是“这是怎么想到的？”。如此众多美妙的非常理的世界是如何钻入乙一的脑海中呢？其实，最能够反映出乙一灵感创意本质的，却是最不显眼的《往日夕阳下的公园》。这个短篇是一个诡异的半成品，也因为它不是一个完全的形态，因此更能发现乙一在创作伊始时的构想秘密。不可思议的沙子中伸出的奇怪的手，在事件关键处戛然而止，