第2部分(第1/4 页)

“五一”上市。而在心态上，巫昂常常将一件很严肃的事情当作游戏，“写专栏就像游戏打通关，不断的攻关，觉得没意思了就换一个。”

那时候，巫昂和家属李冯住在通州，没有太大的工作压力，两人每周末都出去度假，换京郊不同的度假村住，甚至心血来潮，两人还曾半夜驱车北戴河。他们会很认真地带上笔记本、打印机，巫昂写专栏，李冯写小说，偶尔还互换交换交换工作，轻松而快活。

有那么几次，两人会谈到要不要在一起做一点事，巫昂将这定义成为“庸俗意义上的事业”。2005年，巫昂和李冯做起了工作室。他们租了一个房子，招了一个助手，亲如一家。那半年，他们的工作室接了些电影和电视剧本，在家属的大力提携下，巫昂逐渐进入了电影行业。“当时并没有什么方向，但我不想做编剧，那和做记者或办一份杂志差不多，跨度不大，也没什么挑战性。后来，李冯想当导演，那我就当制片人吧。”简单的分工后，两人开始筹拍“全媒体电影”《疯狂白领》，这是巫昂制作的第一部作品，制片和宣传方面度非常成功，使得巫昂越发喜欢上电影制片人这个职业。

巫昂喜欢做饭，也喜欢“厨娘”这个称呼，这是她性格中传统的一面。她曾经这样评价自己：“我的头脑很前卫，举止很出格，做饭很像大长今。”做工作室的时候比较清闲，一日三餐，巫昂都会很认真地做，每天七点多钟起床，去超市买来新鲜的蔬菜，早餐会煮粥做小菜，中餐和晚餐是传统的米饭炒菜。

巫昂说她有个自创的“巫私家菜”全套，还常常推荐给女朋友。通常，她会先看好菜谱，再依据北京所能买到的原料，重新组合，创制出新的菜式。从事文字工作者的她，起的菜名也颇具特点，其中的“炭烧销魂排骨”、“不饶人香酥鸡”都是她的得意之作。

管70后要钱，跟80后工作，向90后招手

现在，巫昂和李冯正在筹备一部商业功夫片，李冯做导演，巫昂想从中学习成为一个制片人，她说现在中国更缺少优秀的制片人。巫昂跟艺术家之间似乎有一种天然的沟通便利，在她看来，制片人是一个充满艺术感和复杂关系的工作，这某种程度上圆了自己艺术管理的梦。

电影的投资方是华泰天博影视公司，总经理柳青是70后，和巫昂一样也是个高效的人。“我们去年11月份见面，12月份就开始着手做这部电影，今年2月份已经启动宣传了。”电影是一个环环相扣的整体，在电影团队里，必须保证高效的工作状态，这是巫昂的一个工作原则。“我们的团队会连夜把当天的问题解决掉，或者想出一个备用方案。高效工作是对所有人的鼓励。”在巫昂的理念中，高效的人一定是执行力强的人，这是能够训练而成的；那些慢性子，常常不是因为自身的能力问题，而是把自己宠坏了。

巫昂的心态是开放的，愿意接受博杂的知识，涉猎不同的领域，让细胞每一天都在更新。“我常常都会有新的想法，所以和我一起工作的人都不知道我下一分钟会想出什么。”巫昂希望和她一起工作的人也是如此：有好奇心，敢于挑战，愿意更新自己。她喜欢给80后机会，让他们能更简单地进入电影行业。在她的价值体系里，电影并不神秘和高深，只要有能力、有热情、能实干的人都能够加入。“管70后要钱，跟80后工作，向90后招手，这是我现在最理想的状态。”巫昂的电影团队里，有许多80后，他们活力而且朝气蓬勃，这让巫昂感觉舒服、爽快，也更愿意接受这个视觉时代里新的潮流文化。

“我希望借助这个片子去扶植一些本土的艺术家和潮牌，以及在创意产业的年轻人，因为我们也是以这样的状态在成长。我也会不厌其烦地给媒体打电话，告诉他们这个社会上大家都在干什么，为他们提供一些新鲜资讯。”借助电影，巫昂希望融入更多的艺术形态，形成一个以电影为核心的产业链。这部电影中，巫昂已经捆绑了平台玩具、绘本插画、家居家居产品、平面设计、漫画等等多种艺术形态，这让她颇为自豪。

“做电影之前，我没有真正意义上跟一群人工作过，包括在杂志社，你都是独自完成工作，有时候你会觉得与人合作很困难，因为那时的同事关系是疏远、礼貌的，而电影团队里却有了点生死与共的意味，大家共同进退。”说这番话时，巫昂显得很兴奋。

巫昂和李冯一起做着电影，是一对令人羡慕的情侣档，他们常常24小时都呆在一起，但仍觉得每天都很新鲜，共同的事业为他们的爱情注入了更多的活力。巫昂说有一个好搭档是很幸福的事。