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观上，也要有自己的特色。这个阶段耗时耗力，也有很强的技术性，要在专家的指导下进行，但只要这个工作做好了，下面的工作就好做了。

其次，色彩设计阶段。以色彩调查为基础，把北京按照功能分区，比如高科技区、政府机关区、金融区、教育区等不同区域着色设计是不同的，可以确定整个北京色彩基调，以什么颜色为主，以什么颜色为辅，要组成一个由建筑学、美学等各个领域组成的专家团队进行论证、模拟、设计，同时广泛征求市民的意见。

再次，应用调试阶段，设计出一些方案后，由城市规划部门出面协调，参考国外的城市色彩战略为北京“涂色”，由专家写出北京城市色彩指南，推广使用。于西蔓介绍说，巴黎被称为浪漫的色彩之都，不是偶然的，早在1973年，巴黎就完成了城市色彩规划。

“我希望2008北京奥运会的时候，每一个来参观的外国人都会由衷地说，北京真美，中国真美！”这是美丽女人于西蔓的奥运之梦。

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王敏：从核心图形到奥运奖章（1）

王敏，中央美术学院艺术设计学院院长，北京奥运会核心图形和奖章设计者。

核心图形的设计能否成为北京奥运会的“点睛之笔”？北京需要什么样的“奥运色彩”？奥运奖章“金镶玉”背后有什么样的故事？

一本名为《奥林匹克100年》的书中写道：“奥运会不仅吸引着世界上最伟大的运动员创造最好的成绩，而且吸引着世界上最伟大的设计师创造出最伟大的作品。”那么在北京2008年奥运会这个举世瞩目的舞台上，设计师能创造出什么样伟大的“作品”呢？

“海归”王敏就是这样一个设计大师。作为中央美院艺术设计学院院长、奥运艺术研究中心主任，他带领着他的团队，相继为北京奥运会设计出核心图形、奥运奖章，中外人士对其赞誉有加。

然而2003年，47岁的王敏从世界著名图像处理软件公司阿多比（Adobe）的设计总监这个很少华人企及的位子辞职，携妻女登上飞往北京的航班，做了“海归派”时，很多美国的同事都好心地劝阻他不要回来。王敏倒觉得，国内艺术设计的空间很广阔，在奥运会内景下，一切变得皆有可能。

一、北京奥运会的“点睛之笔”

“我们目前承担的任务主要是北京奥运会核心图形的设计”，看到我一脸迷惑，王敏解释说，“2008年北京奥运会举办时，从各类标识到吉祥物，从环境色到核心图形，从单项体育标识到各类宣传品，所有的奥运景观都是一个统一的整体，这样才能突出奥运会的整体形象，奥运从准备到举行有一个很长的过程，在这个过程中要有很多活动，也有很多材料要设计，需要一个视觉形象来将所有的奥运视觉元素连接在一起，这就是奥运会的核心图形。雅典奥运会就有一个十分明确的核心形象，并自始至终都在用这个核心图形来塑造一个完美的、和谐的奥运形象。”

“核心图形和吉祥物等一样，都是奥运会视觉元素的一部分。”奥运艺术研究中心李沐泽设计师说，“原来人们普遍称之为辅助图形，主要在城市景观设计中起辅助作用，是为了突出奥运会会徽、吉祥物等标识。但随着对奥运会视觉元素认识的深化，该图形在奥运会整体视觉元素中不是单纯的辅助作用，而是能够覆盖奥运会整体形象的设计，比如使街道的布置、相关商品的开发等都有一个统一的形象。”王敏为我们举了雅典奥运会作为一个成功运用核心图形的范例，希腊是西方文明和奥林匹克文明的发源地，因此，雅典奥运会的主办理念为“文化奥运”，主题是“回到故乡，共享希腊文明和奥林匹克文化”，雅典奥运会视觉形象的设计围绕着文化发源这一主题进行设计，有效地使雅典奥运的设计理念“遗产、人本、参与、庆典”自然地绽放出来！雅典奥运会组委会成立了由优秀设计师和出色的设计管理者组成的形象设计团队，他们设计的核心图形来源于希腊自然地貌、自然环境以及日常生活所常见的形态、运动形象，古希腊石头上所刻的文字、波浪和大地的图案等。这些基本元素组成的核心图形带来了动人的奥运景观，也为雅典奥运会形象中其他设计提供了基础，如：吉祥物的设计灵感来源于公元前7世纪古希腊的玩偶，取名为Athena（雅典娜）与Phevos（费沃斯），代表希腊悠久的文化和雅典城市形象；35个体育项目的标识设计灵感主要来自古希腊的艺术，核心图形和色彩在视觉形象的应用元素中得到综合性运用，这些要素的来源在它们的