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《勃留索夫日记钞（出书版）》　作者：　＇俄＇瓦列里·勃留索夫/译者：　任一鸣

内容简介

这既是一本有丰富的历史文献价值的个人展览馆，又是一本有着独特的文学风格的散文体作品，它真实地反映了诗人勃留索夫在1893—1905年间，即俄国社会和文学都发生重大动荡和激变年代的生活、思想、读书、写作以至交游的实况，是一条走进这位象征派诗人的不可多得的捷径！

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英译者《导言》

格罗斯曼

十九世纪末的俄国文坛并非处于文学创作的繁荣阶段，　而是处于　新的文学样式脱颖　而出的开拓性时期　。这与马　丁　特温耐尔①所论述的十九世纪中叶的法国文　坛有着惊　人的　相似　之处　。俄国　小说　的巨著　时代　约结　束于　年；　年前曾丰繁多彩的诗歌创作，也在　年后的整个七　十年代中，因当时社会上文学欣赏的风向所致，而变得晦　涩朦胧且郁闷窒息。到十九世纪末，俄国社会自身也处于　一个困顿时期，历史上后来称之为过渡时期。然而，回顾　起来，当时的社会局势并不见得严重阻碍了社会的新发展，　相反，在某种程度上甚至可能推动了社会的进步。　年始，俄国文化生活一方面受为数众多的　大约自　现实主义者控制，另一方面又受到市民意识的制约。这两　股力量的势头自世纪中叶形成以来持续了几十年，其势之　强盛使西方新的、与之相对抗的思潮在这段时间内无法抬　头。十九世纪中叶以来，文学情感　和艺术创作的倾向在西　方发生了显著的变化，尤以法国为最突出。但这些变化在

①　马丁

（

特温耐尔　，法国文学批评　家　，著有《诗歌　与危机》　）、《波特莱尔诗歌研究》　（　）　《古典运动：高乃依、　、　）　年重版本）、《法国小说的兴起》　（　梅里美和拉辛》（　中译者　等。

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现代俄国并未引起明显的反响。例如，象征主义于八十年　代中期在法国兴起，波特莱尔　、　戈蒂埃②和高蹈派诗人③　为象征主　义的兴起奠定了基　础。而这位被艾略　特④称为　“具有新感受的人的典范”波特莱尔，直到　年初才受　到俄国文学界的重视；同样，俄国对魏尔伦⑤、兰波　和　马

①波特莱尔（

）：法国诗人，法国象征派诗歌的先驱者，

也　是　现　代　主　义　创始　人　之　一　。代　表　作　有　诗　集　《　恶　之华　》　、散　文　诗　集　《巴黎的忧郁》　、《人为的天堂》，评论集《美学管窥》等。　中译者　②戈蒂埃（　漫主义影响，　：法国诗人、小说家、批评家。初期受雨果浪　年代转向形式主义　，首倡　“为艺术而艺术”　，强调

艺术的永久性，同时称赞波特莱尔的《恶之华》。他的艺术主张成为　高蹈派的美学纲领。主要著作有诗集《死的喜剧》、《珐琅和雕玉》，　小说《莫班小姐》、《木乃伊故事》，文学评论《论怪诞》、《浪漫主　义史》　等　。　中译者　③高蹈派　，亦名　“帕尔纳斯派”　。

所出诗歌丛刊《当代帕尔纳斯》（帕尔纳索　斯

年在巴黎　成立的诗人团体，以　法语“帕尔纳斯”

是古希腊神话中阿波罗和缪斯诸神居住的山名）而得名。主要代表

人物有勒贡特

德

里勒，邦维尔，苏利一　普吕多姆等　。他们主张　中译者　）：英国著名诗人，批评家。

诗歌应不问政治，脱离社会斗争，强调“为艺术而艺术”，是法国象　征主义的先驱，作品充满悲观颓废情调。　④　托　马　斯　⑤魏尔伦（　司登斯　艾略　特（　中译者　：法国诗人。初期属于高蹈派，写有《土星诗　出生于美国。

集》。后来成为象征派代表。作品流露世纪末的颓废情绪。这一时期　代表作有《无言之歌》、《智慧集》等。他与兰波、马拉美被称为　世纪晚期法国三大象征主义者，他们都受到波特莱尔的影响。　中译者　兰波（