第198章 电影化叙事(第2/2 页)

，接着被带到车上的剧情完全没有战斗的要素，玩家操控的小女孩也没有什么可以做的，只有到处看看而已。

但后来，在仔细体味到徐睿所说的电影化的游戏概念之后，王森又突然觉得，这个看起来没什么用的设计却强化了玩家的代入感。

试想一下，一个第一次玩游戏的玩家，操控着手无缚鸡之力的小女孩，在迷茫中遭遇变故，整个末世降临的气氛一下子就烘托出来了，尤其是在汽车后座，向外面张望的时候，如果是固定镜头，那么就像看表演一样，可玩家能够自己操控，并且汽车遭遇到的袭击也会体现在镜头的移动上，这就很有代入感了。

王森之前经手的RPG是很传统的类型，这类游戏有一个特点，就是演出与游戏是割裂的，简单来说，就是演出剧情的时候会播片或者脚本控制的动画，而游戏就是完全的游戏，除去一些对话之外，不会有额外的演出。

这个的好处就是制作组能够控制游戏的进程，并且节约大量资源，甚至还能投机取巧，最典型的就是黑箱子模式，许多RPG游戏的室内场景其实根本就不是室内，而是一个周围都是黑乎乎一片的，只有三个面的开放场景，在固定的脚本演出中，这种场景既节约美术资源，又降低程序负担。

但如果放任玩家在这之中，在剧情演出之中活动，就会出现很多令人啼笑皆非的BUG。

还有一种播片演出的缺点就是固定，制作组很多时候不会对于一些战斗的结果不同而设计两套演出动画，比如一些必败战，但玩家有可能通过各种手段打赢，或者由于难度和等级等原因而将相当困难的战斗碾压，这样击败boss之后，结果跳出来的演出竟然是玩家艰难取胜或者大败，演出与游戏之间的割裂感便难以抹消。

而现在，徐睿的想法，则是将演出与操作之间的分界线模糊到几乎感受不到，这样，玩家的代入感会极高，自己的任何举动带来的影响都是有反馈的，整个游戏体验不会存在割裂感，正像一部电影。

这就是电影化的游戏叙事！