第32部分(第3/4 页)

说：“我的小说从故事的新颖程度上讲，并没有什么可以出彩的地方，说白了，它无非不过是一个刚刚毕业的大学生初入职场的经历再现。……既然，故事没有什么新意可以挖掘，那就只能从人性的发展与变化当中去寻找与众不同的地方。类似的经历虽然很多，但同样的经历赋予不同的人群，则所产生的感受必定不同，人们在这些看似相同的经历中的心理活动的过程也必定不同。小说之所以安排了那么多的心理描写，就是要突出剖析主人公初涉职场的心路历程。这是我这部小说唯一能突出自身特点的地方！（注：这段话，居士在引用的时候略加改动，但是，它的宗旨却与原文是一以贯之的！）

当然，这并不是说在这部小说里，就只剩下了大段大段的、冗长乏味的心理描写，若真是那样的话，这部小说大概也就没有那么多的热心读者了。我们要知道，任何一部小说的素材，它都一定是来源于真实的生活。正因为如此，任何一部小说的写作与表达也绝不可能只有一种方式，它一定如真实的生活一样绚丽缤纷且百味杂陈，它一定是先要忠实于生活的基本形态，并尽可能真实地把它再现到文字当中。然后，才是进一步的提纯或提升。

早子说要在描写人物心理活动挖掘其心路历程上多做文章，并不就是一定要摒弃其它的写作手法。事实上，他所说的、关于心理活动的描写，也只是在小说的主人公李鸿卓身上多费了一些笔墨而已。

正如作者所言，小说的主人公李鸿卓是一个刚刚涉世的青涩学子，对于社会他还很不适应，虽说他的运气还算不错，一进入到公司就受到老总赏识做了一个小小的部门主管。但是，社会经验的空白，却使得他就好象是一个蹒跚学步且刚刚迈出家门的的孩童。外部世界的所有喧嚣，红尘人世的一切浮华，令他睁大了好奇然而却是懵懂的眼睛，此刻，他的思想一定是迷惘而不知所措的，他的认知也一定是浑浊不堪的（我甚至以为李鸿卓这个名字，就是理浑浊的谐音——题外话而已，当不得真的！）。

以我们的经验，这往往正是人的心理活动最为活跃又最为复杂的时候。相信任何一个人都熟悉这样一个譬喻——说此时的人生就是一张白纸！！这张白纸，一方面透出它的洁净和无知，一方面又承载着人们太多太急切的美好梦想。

这正是作者的聪明之处！他紧紧地把握住这个每个人都必须要经历的、人生举步的瞬间，勇敢地捉笔为刀，细细地剖析着一个人走向社会那一刹那的心路历程。由此，作者毫不犹豫地选择以第一人称‘我’的写作方式，将一个青涩学子走向社会的经历以及思考，通过小说主人公李鸿卓的所见所闻，以及他对这所见所闻进行的思考；通过李鸿卓在进行思考的同时，又身不由己地被社会泥沙俱下的洪流裹挟着一路跌跌撞撞，在其良知与现实的冲突中所进行的、道德与反道德的痛苦挣扎的心理活动中向我们娓娓道来。

除此之外，在《我掉进了女同事的情网》这部小说中，还以极其生动的场景以及人物的性格、形态和语言描写向我们展示出了一幅多姿多彩的、真实而又丰富的生活场景。譬如：目的性很明确的、功利的吴强，譬如：围绕着小说第二号主人公晓晴出现的、除主人公‘我’之外的其它两个男人梁达与贺旭东，譬如：公司里那些好事的同事花姐、云姐、杨峰、潘越明、于波之流，譬如：神秘出现的成本会计黄英美，譬如：跟着吴强认识的、跳*舞的灵灵，以及在蹩脚的英雄救美行动中偶遇的周碧云，譬如：新搬来的房客女大学生尹雪与她的学弟陆浩未婚同居等等等等诸如此类的人物，在作者的笔下都是那么得栩栩如生。但是，很明显，与花费了大量笔墨且着重于心理刻画与描写的小说主人公李鸿卓相比较，作者并却没有在心理上对他们有太多的剖析和的勾画。他只是用近乎白描的方式，或以精练老到的人物和环境的描写，或以简单明了的对话形式将他们直观地呈现给读者，在给予读者充分想象空间的同时，依靠这些人物或者场景的出现来衬托和丰富其主人公内心的矛盾与纠结，以期实现主人公对初涉人生的一些思考与认知的完美表达。这使得这部小说读起来并不枯燥，也使得它的故事情节可以顺利地进行下去。

这部小说还有一个值得称道的独到之处，那就是作者开篇的切入点。读者们也许会说，它的切入点看起来的确是有点太平常不过了！几乎与时下所有的小说没什么不同，作者选择得仍旧是一个古老而又常新的话题进行他的开篇。这又有什么好惊奇的？

是的，我们不能否认，也不可能脱俗！古往今来，爱情当然是一切文艺作品首选的题材