第17部分(第2/4 页)

现象应着重提一下，无论是工体场、首体还是工体馆，一直以来，仿佛总是港台歌手或海外明星的天下，内地歌手除了在一些拼盘演出中充当分母外，尚无几人能在这些场地举办纯粹意义上的演唱会。以上所说的都与经济效益有直接关系，相对港台歌手而言，内地具票房号召力的歌手目前不多，而这种票房号召力与歌手实力及作品水准往往也不相一致。造成港台歌手一边倒的局面是有原因的，同时也是由来以久的。不可否认，很多港台老歌手曾左右了华语流行乐坛的走向，他们不俗的作品街闻巷知，理应具有较强的票房号召力。但近些年来歌坛的发展状况却将这一趋向发展成了极端，港台歌手无论年少老幼，作品无论优劣新旧，均有机会在内地的各大媒体上拥有超强曝光率。接下来便被奉为上宾，不断穿梭于内地各城市的电视台、商场、饭馆，如此强大的宣传攻势，是内地歌手做梦都得不到的。自然票房号召力也由此而生。当然，时间一长，票房号召力往往也会减小，原因是过多的宣传及夸大的氛围，难免会暴露歌手及作品那真实的低水平。

说过港台歌手，回来再看内地歌坛。如果说盗版问题是阻碍歌坛发展的外部因素，那么歌手久缺个性、创作乏力等问题则是歌坛不景气的决定性内因。诸多原因导致内地歌手的媒体曝光率低，票房号召力便无从谈起。综上所述，工体的利用率在现如今这种状况下要是高的话才见鬼了呢。

如何改变现状，进而繁荣流行音乐的演出市场，恐怕不是一朝一夕靠行政干预或假借各种的名义就能形成的。关键问题是要从经济效益的圈套中跳出来，用更单纯的耳朵来听歌。

“工体的利用率”是一种表象，不能反映歌坛的现状。有一个现象似乎与“工体的利用率”有关：无独有偶，在有弹吉他卖唱的地下通道里，飘出来的歌几乎都是多年前港台的老歌，歌坛到了今天，酷炫风格与作品充斥天地间，但地下通道却依旧是个“死角”，从另一种意义上来讲则应称为“圣地”。透过这一现象，我们似乎可以得出很多种结论，但其中恐怕有一条是：如今的歌手及作品在地下通道的利用率很低。2005…6…26

关键词

进入秋天，关心华语流行乐坛的歌迷有人雀跃兴奋，有人怅然失落。兴奋者因F4、F5、F6等等纷纷来京献艺，同时娱乐媒体上铺天盖地拥满“歌手退出歌坛”、“歌手病逝”等奇闻轶事，既填补了休闲时光的空寂又大饱眼福。相对而言，怅然者便显得偏执而落伍，例如我这般以爱乐自居者，只关注歌手及专辑、新歌好听与否及创作动态等，失望之感也由此而生。原因是，按惯例秋天是新专辑的出产旺季，但今秋不但收成不佳，且缺少令人眼前一亮、过耳不忘的声音。造成这种状况的原因肯定颇多，但欲说又无头绪。首先，对于究竟有多少人属于怅然失落一族，我不抱太大的幻想和信心。因为爱好和有闲，利用“十一”长期集中听了一批今秋亮相市场的华语流行音乐新专辑以备推介之谈资、听后比听前思绪还乱，原因是找不出一个主题来说服自己固执的审美取向，于是只好在创作与市场之间找出五个词来简介一番，用意是引起个把人注意并抽空留神静心听上一听。正如本文最大限度地回避奇闻轶事而专注于歌曲本身，这一切都权当是奉献给混乱歌坛最后的一点执著。

关键词一：阴盛阳衰

其实，近几年华语流行乐坛着实涌现出一批实力或偶像男歌手，且风光程度也甚过同期女歌手。但就近期歌手及专辑的市场状况来看，无疑又出现了多年前很多行业最常用的一个词“阴盛阳衰”。相对于任贤齐《一个任贤齐》、李圣杰《痴心绝对》、陈冠希《前望》等专辑，女歌手却是老中青全线出击，包括江美琪《再一次也好》、侯湘婷《17、18、19……侯湘婷》、李翊君《沉迷》、《美丽新世界》、何俐恩《出发》、林慧萍《可以勇敢可以温柔》、柯以敏《心歌》、川岛茉树代《再见17岁》、周蕙《精选3》、黄铃《寻觅》、王渝《新多少柔情多少泪》、萧亚轩《爱的主打歌》、萧淑慎《爱恨》等专辑。纵观这批专辑，老歌手与新人多过当红歌手，可见市场正趋于小制作、小宣传及相对应的小欣赏群落。近年来，唱片市场不断萎缩，小众化趋势无疑是形势所迫，同时也有利于歌迷重塑欣赏个性。至于“阴盛阳衰”，不过是一时的表象，下面就看新人的发展状况。

关键词二：怀旧

怀旧是近几年唱片市场最好的卖点，加之创作乏力，给一批老歌手及老歌以洗新革面再亮相的机会，同时也是老歌手实力与作品价值的体现，尤其在新