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也很好。但是觉得好像这两个故事可以放在一起，剪成一个电影，叫《十面英雄》。而且剪成一个电影也不会有漏洞，也可以很顺地过去，因为他的色彩、人物什么的都像，还有用的布景、颜色都蛮搭配的，两个电影可以掺在一起。张艺谋的讲故事我觉得是全世界公认的，他是一个最好的讲故事的导演。他的色彩跟他所有的布景，这个不用谈了，这是他的特长，都是不用去在意的。但是他讲故事的这个特长我觉得不能丢掉，他这次又捡回来了。

曹：又回归了，所以说他是回归。

巩：我觉得也不是回归，可能他有时间坐下来真正地要把一个电影去拍好。

在经过长时间的能量积蓄后，1996年巩俐进军好莱坞以望突破事业瓶颈，但最初她并没有遇到合适的角色，沉寂了几年后巩俐相继接拍了《艺伎回忆录》、《迈阿密风云》、《汉尼拔前传》等好莱坞大片。在越来越国际化的电影产业链之中，她意识到自己将成为连接东西方的一环，她的东方女性魅力将更能反映华人目前的国际地位。

曹：这些年我发现你似乎把一部分工作的重心移到了好莱坞，你是不是希望能接受不同的挑战、尝试不同的角色？

巩：我觉得这是每一个演员都应该去尝试的，不一定是好莱坞，可能要出去走一走，演员的工作没有地区的局限性。

曹：有很多人认为，对于华语演员来说，他们去闯荡好莱坞也算是一种冒险，因为彼此有很多文化的隔阂，有语言的不同。作为华语演员你怎么去克服这样的一些困难？

巩：你刚才说的那几点都不是非常重要的，重要的还是怎么去演，你怎么真正地投入进去，怎么把这个角色演好，怎么把这个角色塑造好，这是非常重要的。如果你的语言很流利，文化你也明白，但是你就是不会演，那也没有用。对吧？最重要的是那些东西都可以学，文化的沟通不明白你可以多问、多学、多看书，语言不好你可以每天练，那都可以学，但是表演你来不及了，你不可以学的，学不了的。所以你刚才说的那些东西都是不重要的，重要的是你怎么扮演、塑造好那么一个角色。书包　网　。　想看书来

中国偶像女王归来——巩俐专访（4）

曹：也许跟不同的导演合作会撞击出不同的火花，比如说我很喜欢你的《周渔的火车》。孙周是那种有点淡淡哀愁的抒情化的风格，是不是跟这样的导演合作能够激发你另外一种东西？

巩：孙周导演给我带来一些很新的东西，不管在表演上、还是在电影上、人物上、生活上都带来一些不同的东西。有些东西是不可预测的，有些东西你不知道它的结果，有些爱情你说不清楚的。有些东西在我们的角色是，因为这样，所以这样。为什么呢？就因为这样，所以这样。不为什么，对吧？就是有些角色是这样，我们自己很明白，完了我们也可以演好。然后观众说因为这个女人这样，所以那个男人那样，因为这个男人这样，所以那个女人那样。但是孙周导演说有些东西说不清楚的，这次我们就拍一次说不清楚的感觉。有些东西，爱情、情感有的时候是不可能用一些话可以讲清楚的，所以表演方式就跟你说得清楚的东西不太一样，可能用你的眼神、你的状态、你的身体语言，可以表现出你当时的心情。

曹：所以跟你以前演的角色完全不同。

巩：对，没有因为所以，就是这样的，不要问为什么。

曹：很多人都说巩俐是一个很有个性的演员，我前不久看到一个你大学的同学，一个男同学，说读书的时候我们从来就没觉得她是个女生，我们把她当男孩，我们都是哥们。所以他们说你拍很多电影的时候，有些东西你必须自己去尝试。拍《周渔的火车》也好，《迈阿密风云》也好，其实遇到很多危险。

巩：比如说拍《周渔的火车》，有火车过来的时候，我们在轨道上站着，在玩。那个火车已经到我这里，好像几秒钟就要撞到我，他们就在旁边喊，下来下来，因为说好一招手我就要下来。但其实我觉得可能火车离我近一点比较漂亮，到那个时候更加疯狂。我自己觉得还差不多，但是他们觉得不行了。完了，我一闪失闪到里面就完蛋了，所以我一定要闪到外面。那个时候大家都傻了。

曹：梁家辉说她怎么胆子这么大。

巩：当时我自己也有点后怕。之后我看他们拍的电视纪录片的时候，我自己也有点后怕，距离太近了，那个火车是蛮奇妙的，差一秒钟就是另外一回事了。所以在那个时候我有一种感觉，可能很危险的东西，我觉得如果到了90％很危