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照因思夫而写的《一剪梅》，词曰：“……云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
你和某些同学的写作，往往在“花自飘零水自流”处，便收笔了。或以为是含蓄，或因笔力不逮，文气不能继续下去，所以使人读之，总觉一切不够饱满。看李清照，接下来又佳句叠出。她追求的是饱满。“一种相思，两处闲愁”，仍其意难尽，于是再补一句“此情无计可消除”，还难尽，于是又有了“才下眉头，却上心头”之千古名句。
又比如她的《凤凰台上忆吹箫》，词曰“……生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”。——已经“欲说还休”了，还是要继续说，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。这就说穷道尽了么？未也；复加“休休”二字；仍自觉难罢难了，于是再写“这回去也，千万遍阳关，也则难留”。直至最后“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁”。
离情别绪，写到此种程度，任谁也就不复能再多字了。此时，只有此时，多一字，乃画蛇添足。但少一字呢、少一句呢？那亦非恰到好处。
或者你们会认为，词牌要求了句数，不写够不成一首词咽！错矣。凑句数对李清照还不简单容易么？她可以笔锋一转写开去呀。但她偏不，一句句，一层深过一层，浓过一层，全写的是那一个“情”字！因为她太明白“饱满”的意义了。
诗、词这样，小说散文同样如此。
这里有一个“饱满”与“含蓄”，浓、淡相宜的问题。
有一种写作的误解那就是，以为“含蓄”便是“点到为止”，以为“饱满”意味着铺张。
不然。
有魅力的含蓄，就是“饱满”的另一种表现方
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