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当王蓉怀着《非想非非想》这样矛盾的心理憧憬歌坛时，模棱两可的态度使她的创作才华、摇滚曲风及高亢激越的嗓音一并被歌迷所漠视。而当王蓉抛掉顾虑被黄蓉“附体”后，原有的一切先天音乐元素却发生了化学变化，一个特点突出、个性鲜明的歌手出现了，一个让“靖哥哥”外带众乞丐难辩真伪的“蓉儿”、“黄帮主”现身了，手里的打狗棒换成了麦克风，口里念念有词“我不是黄蓉”，但姿态欲拒还迎。

这个不是黄蓉的王蓉红了，她的歌声细腻、纤弱、好听，但这不是红的理由。“我不是黄蓉，我不会武功，我只要靖哥哥完美的爱情。我不是黄蓉，我整天做梦，在夜里唱情歌，失恋也英雄”，这几句歌词才是问题的关键所在。幻想又絮絮叨叨，焦灼中又充满期待，这种自我倾述的方式无疑暗合了时下年轻人的处世姿态：对于传统的解构，对于现实又无力掌握，进退两难，在真实与梦呓边缘徘徊，“失恋也英雄”，阿Q式的执著是必然的结果。《我不是黄蓉》、《Charlie　CharLie》、《云不知道雨知道》、《有时候寂寞》、《此路不通》等等，从歌名到歌词均准确地把握住了这一点。由此说来，此番的王蓉定位是高明的，把麦克风幻化成打狗棒，“不会武功”却无招胜有招。

时下年轻人的姿态和状态是矛盾的，如果我们认同《我不是黄蓉》，那么这一点便成了无法回避的问题。他们所传递给世人的一惯印象是：叛逆、无责任感、只醉今朝、不管明日、追逐时尚、不管旁人的眼光、无视他人的存在，就如同追逐自己尾巴原地打转的猫狗一样，自我迷醉。显然，这一切极具欺骗性，甚至连活在当下的一代人都骗过了他们自己。唱着“我不是黄蓉，我要找到实实在在的爱情”的王蓉能得到大家的认同，其中原委，是这张专辑留给歌坛最可贵的贡献，歌声内外的启示良多。

“要找到实实在在的爱情”，大家又回到了人生的老问题上来了，“实实在在”是终极目标，是唯一依靠，而王蓉变身为黄蓉不过是一个必然的过程而已。抛掉华丽的词藻，避开变幻莫测的曲风，归根到底，大家要的是“真爱”。渴望被关注，被怜爱，这是女人的天性，同时也是这一代人的精神特质。因此我们便不难理解，缺少阳刚的一代人，貌似独立，实则无依无靠。大家不断地寻找偶像，并非喜新厌旧，而是一个不断否定自己的过程。退回歌坛来说，歌手及其创作也是同理，在寻找自己的表达方式上，《我不是黄蓉》是一个值得思考的特例。2004…6…4

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都是这点破奖闹的

各色歌曲排行榜年度颁奖是春季歌坛最固定的风景，歌手及唱片公司不辞辛劳四处游走去领奖，也颇有些组团一次性消费游的意味。这情形，类似市民秋天往家搬冬储大白菜，久而久之收获的乐趣正逐渐让位于例行公事的麻木，尤其是驻立街头义务站脚助威看热闹傻乐的群众日渐稀少，大白菜如今已不吃香了。

正如歌坛始终存在诸多不尽如人意的地方一样，年年都要旧事重提，拿排行榜颁奖出气添充版面我也烦。但如今，种大白菜的菜农和经销商都开始因势思变寻找市场出路，怎么歌坛和排行榜的操控者们就这么不开壳死扛下去？这里所说的操控者除了歌坛业内人士，还应包括喜爱华语流行音乐的人们及无所谓喜不喜爱的歌迷。

与“歌坛不景气”这句常被人们挂在嘴边的话相伴生的却是红火势头不减的排行榜颁奖。如果一位歌手一年靠一首歌获一堆造型怪异的奖杯，排行榜们岂不是自贬身价吗？排行榜的红火本应建立在歌坛创作红火的基础上，但这一定律如今显然弄反了。“歌坛不景气的原因何在呢？”这一疑问用在中国电影之现状上也是一样。有人分析国产影片后，找出这样一条原因：都是一些电影评奖闹的！海外的一些奖项成就了第五代导演，国内的电影奖项也招来一群主旋律影片的创作高手。如洋奶粉一样，也培育出一大批迎合评奖的贪吃货。影片好不好看似乎不重要，能不能得奖成了取代影院门可萝雀后的热闹话题。电影不在是视听艺术，成了说的艺术。如果说国产电影不景气全归罪于评奖似乎过于偏激，但这一条是不可回避的原因。类比想来，如今歌坛似乎也正步此后尘。

歌坛不景气，如今不应还相互埋怨，是到了尽一己之力为之找辙的时候了。但一味标榜咱的这个榜规模