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大、档次高、人气旺、面子足、向国际靠拢，要当龙头老大等等显然不在此列，说商业卖点还差不多。同时大谈“公平、公正、公开”这排行榜安身立命的原则，恐怕也没多大意思，反之还容易让广大歌迷产生不好的联想而寒了心。这类蠢事还是少点为好。

说到底，人们希望排行榜有何作为？我想因地制宜有中国特色的观念还是应该确立，例如成立“奖学金”，扶植一些真正的创作才华，无私的给个性新人新声实惠和空间。把救歌坛当成“希望工程”，这比瞎嚷嚷要强得多，至少还能排除“都是这点破奖闹的”之干系。2003…2…26

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二手玫瑰咋那么鲜

二手玫瑰乐队的走红，其本质决不是二人转与摇滚杂交。该乐队岁末能登上北展剧场的舞台，其意义也决非一场摇滚乐演出而已。对于二手玫瑰，有狂喜盛赞的，也有冷眼恶贬的，这是一个再正常不过的现象，同时也是一个好现象。但问题是，人多嘴杂，有人热衷于讨论“这是二人转，还是摇滚”，有人执著于“商业与艺术不能兼得”，更有人形而上的关注“华语摇滚摇到今天，究竟要的是精神，还是在追求形式”？除以上之外，恐怕还会有更多跑题的念头。总之争论的结果无非各执一词，自说自话，最终难免又会将二手玫瑰争论成“三手玫瑰”，甚至将其丢在一边。

如果“二手玫瑰”在人们的关注中难逃“三手玫瑰”的命运，那么，这里我们还是抓紧时间先说一说“一手玫瑰”是如何成为“二手玫瑰”的吧。

二手玫瑰的音乐中借用了东北二人转的方言、曲式，这与近年来东北方言文艺兴盛相映成趣。而东北方言及文化被文艺创作歪曲盗用，责任不在文艺创作者或东北方言身上，因为这是一种时代需求：现如今，在思想学术上再摆出一副激烈对抗的姿态显然已经落伍了，相反如果一味毫无责任感的“波波”扮酷则又疯过头了，所以幽默调侃以其中庸的姿态成了不肯随波逐流者的救命稻草。当死硬到底的愤青、愤中甚至愤老都不合时宜，当别有用心的搅屎棍、事妈、事那啥都没了市场、无人问津，那么二手玫瑰的思想戏剧化、故做疯颠的清醒便成了最好的处世之道。同时二手玫瑰摆脱“自我较劲”的地下状态，一副极积入世的姿态又显示出华语摇滚身心健康的一面。如果你不单纯是一个只用猎奇眼光盯着二手玫瑰男扮女装的看客，而是稍用心去阅读他们通俗易懂的歌词，你定会发现，收获还不仅仅是我所说的这一切。

由于“二人转”的介入，二手玫瑰便难回避“民族文化与世界市场”这个老也争论不出结果的老问题。“民族的就是世界的”，这句话其实说的是民族艺术的时代性问题。但遗憾的是，如今这已沦为一句商业口号，一个敛财的卖点，所以要从这个角度去看二手玫瑰，则是“玫瑰”的“情人劫”。其实，现代艺术及其受众，决不缺少思想上的认同，但缺少方式上的沟通。所以二人转也好，东北方言也罢，甚至于摇滚的连摇带滚，二手玫瑰能找到一种便于认同的表达方式无疑可喜可贺。对于民族的东西，一味继承决不是最好的办法，而全盘放弃则绝对是傻瓜行为，而且恶果我们有生之年都会看到。

艺术的目的不是哗众取宠，这是我们给二手玫瑰最终定性的关键所在。如果你略知二手玫瑰的歌曲，请注意歌词中反复出现的“艺术家”这个词。如果说艺术的首要责任是自律与自醒，那么“艺术家”这个词则意义重大，这远比一味教诲他人更受用。

经过一通剖析，二手玫瑰可能已经成了“四手玫瑰”。但无所谓吧，因为玫瑰的娇艳，现实中本不存在，它只开在情人的眼中。2003…12…22

似水流年

每至岁末，总会听一首老歌《似水流年》，唏嘘慨叹间流露的不仅仅是怀旧之情。今年的感受更是如此，因为磁带又老了一岁，浓烈的杂音听起来却更令人感动。过去的岁月留给记忆很多永恒的音乐作品，让历经的人在音符间去体味久已流逝的一份纯真。

几年前的岁末，在一篇文章中曾写下如是的开头。又一个岁末，那盘磁带彻底喑哑。续写的文字留给一年的最后一天，印成铅字再看时已是新的一年。就象眼前的还没来得急丢掉的旧日历及迫不及待摆上来的新月份牌一样，月月日日如此相似，但总有些东西已经变了，物是人非，似水流年。

二十年前，梅艳芳为同名电影演唱了主题曲《似水流年》。二十年来，歌坛演变，无数人永远的恋上了这个声音。二十年后，歌坛的一个时代就此终结。怀念可能并非怀