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经典翻拍从来都是一件费力不讨好的事，虽然还是那个农村户口的嘎子和两小无猜的英子，还是减肥失败的胖墩和胖翻译官，还是枪法不减当年的罗金保和宁死不屈的老钟叔，甚至原来影片中的叔叔、大婶终于熬成爷爷、奶奶后仍抖擞再上阵，但老影迷就是不买帐，并厌新喜旧，对老嘎子念念不忘。俗话说“衣不如新，人不如故”，有人将“新嘎子不敌嘎子”全部归罪于人们的怀旧情结，此话不无道理，但有失片面，甚至有故意将人们的非议转嫁于怀旧、从而忽略“新嘎子”的先天不足之嫌。

抛开怀旧的幌子，其实，人们所谓的“老嘎子”情结，无非就是对于英雄情结的渴求及对于艺术细节的折服，在这两方面，“新嘎子”明显营养不良。

性格决定命运，电影《小兵张嘎》可以看作是成人童话，而电视剧则仅仅是个儿童电视剧。“老嘎子”是平民英雄的化身，是无数个李嘎子、王嘎子、刘嘎子、陈嘎子精神的集中体现，这个艺术形象的成功在于其典型性格与特定环境的相互对照。就如同《三国演义》中的张飞或《水浒传》中的李逵，其闪光点是独特的性格，而决非曲折的命运。对于观众而言，认同或崇拜的是英雄的性格，特定的生活环境及特殊的生存状态则在其次。这就如同要拍《李逵外传》或《李鬼外传》一样，李逵的事迹绝对不如李鬼的故事好看。电影注重写意，而电视剧注重写实，将电影稀释成电视剧，无异于将张嘎还原分解成李嘎、王嘎、刘嘎、陈嘎的过程，故事成立的代价便是英雄情结的缺失。

不可否认，电视剧《小兵张嘎》的主要情节还比较忠实原著，诸如堵烟囱，胖翻译官吃西瓜，放火烧炮楼等等均依葫芦画瓢，悉数可辨。但其他新加入的故事情节则乏善可陈。加量不加价，价是价值的价。电视剧中新加入了一看就不像好人的假特派员石磊和行踪诡异的真特派员刘燕，似乎除了有意向电影《无间道》致敬外，余下的时间就只是替嘎子拖延剧情。电视剧版《林海雪原》已是前车之鉴，揭杨子荣伙夫的老底，外带安插几个莫须有的槐花便是典型的败笔。这一点上，新嘎子和新杨子荣可谓异曲同工。

画蛇添足，最后添成蜈蚣，剧作上便输了原作一筹。而一部影视作品的成功与否，剧作、表演之外还有其他不容忽视的因素，例如摄影。人们对老电影《小兵张嘎》印象深刻的原因，很大程度上取决于摄影，而电视剧在这方面则无半点创新。且不说见不到罗金保带着嘎子过院穿厅的经典长镜头，就连有“时代感”的正面形象高、大、全，反面角色底光、俯拍也一并摈弃。画蛇添足成蜈蚣，其实还说得过去，但之后还要剔骨抽筋，这哪里还有蛇样，分明是老太太的裹脚布。2004…8…2

历史剧的游戏规则

临近一年一度的高考、中考，电视台也集中播放了《走向共和》、《非常公民》等历史题材的电视连续剧，这个巧合值得称道。按照我国大众面临考学所形成的传统惯例，将赴考场的莘莘学子此时是看不着电视的（电视机在大多数考生家长心目中如违禁品一般被封存或砸毁了），所以这批学生的历史知识，此时此刻只来自课本或考试提纲，而非通过历史题材电视剧获得。反之，近年来的历史题材电视剧，也多在人们意识里既定的历史内容上大动斧凿，要么美其名曰戏说，要么一本正经称体现历史学“科研新成果”。但应试的考生却绝对不能在试卷上玩戏说，所以在此提醒谨小慎微的家长们注意，再检查一下您家的电视机是否真的贴好封条，实在看管不住，就把电视机卖给楼下收旧货的吧。

进一步来说，我不反对学生看电视，但历史剧此时除外，否则对着考题“康熙的主要政绩”，白纸黑字答曰“微服私访”还真就坏菜了。抛开考试这码事，回过头来，也应反思一下近年我们的历史剧创作，其中是否存在着创作思路上的偏差？

近些年文艺圈似乎流传着这样一条经验：历史剧比现实题材影视剧好拍，也容易被观众接受。先不分析其有悖于艺术创作本质的成因，也不去拆穿奉此经验为金科玉律者的用心和企图，因为这句经验之谈本身就有不实之处。首先，天底下不存在能投机省力又讨好长存的事。更何况艺术创作中，才情和实力的高低是无法骗人骗己的。相对于现实题材影视剧，历史剧不但要求有艺术灵感和相应的呈现手法，还要在观众的历史观及审美情趣间找到交汇的区域来演绎故事。基于这样的原则创作出来的才叫历史剧，否则千万要在播映前对观众交代清楚先，例如周星弛的孙悟空和晶晶姑娘是《大话西游》，吴承恩的是《西游记》，历史书中则是光杆司令